自二OO三年二月农历年，书写完成《十四堂人生创意课》至今，已经整整四年了。

在出版了《十四堂人生创意课》后，我的人生有了巨幅的转变──应接不暇的媒体通告、演讲邀约、读者来信，让我变得异常忙碌，特别是一年上百场的全省巡回演讲与课程，这四年的时间不是在飞机上，要不就是在火车里。我眼前的风景线，从一人书房拉到了百人演讲厅，从自己对自己说话，变成了对众人说话。

在此同时，我的生命也遇到好几次峰回路转，新的省思与启示，浮出了许多与当年《十四堂人生创意课》非常不同的观点，《梦．前世．灵魂之旅》可说是催生这本创意书出世的重要燃料舱。

这本原定在《十四堂人生创意课》后第二年就要出版，却因为忙碌而一再耽搁，当时本来计划写的是：《十四堂人生创意课》，后来很快又领悟到＜创世＞的层面，于是，等到创世的原料充足，以及密集演讲告一个段落后，开始着手进行这本书的整理：四年来四大箱零散的演讲笔记、专访报导、上课录音、随手纸条，光再度回顾就花了整整一星期。

这次续集：《推翻李欣频的创意学》，是利用二OO七年二月农历年间进行的。在写的当时，并没有那么完整的架构，隐约只有：＜创意＞→＜创造＞→＜创世＞三个层次。当我在写终极创意第一层时，心中还不知道第二层会是什么，等到第一层完成了，第二层才清楚浮现；等到第二层写完了，第三层才清楚浮现……就这样，边写边向未知探险，眼前永远只有一百公尺清楚的视线，最终会到哪，我完全没有概念，就像是层层闯关的冒险游乐园，也像是进行一场没有地图、没有路标的旅程。

书写过程中，意外看到了电影＜口白人生＞（Stranger than Fiction），以及介伟、明宪引介的＜Law of Attraction＞、＜The Book of Mirdad＞等文章，让我从第九层之后进展神速，启动更澎湃的书写之流，彷佛自己只是个倾听者、纪录者，只负责打字和加标点符号，像是在帮别人整理书稿似地毫不费力，就这样，一连闯到第十二关，直达终点──过年期间除了与家人吃一次除夕年夜饭外，其它时间几乎一天十八小时，埋首于书稿与满地堆积如山的数据之中，从一气呵成的三万字初稿，逐修成八万字 的全书规模，可说是我目前写作以来最巨大的工程。

这段时间陪我的，就是好友LY的全心支持，偶尔亲自带来：温德德式烘焙坊的各式巧克力蛋糕、Mister Donut的豆香波堤、 Starbucks的热可可……让我有足够的体力与毅力，继续挑灯夜战。陪我的还有电影＜心灵印记＞唯美清幽的配乐，把我锁进那 源源不绝的写作之流中，欲罢不能。

我还记得一完成三万字、十二个终极创意层的初稿时，自己在家里尖叫了足足五分钟之久，就像登山几天几夜终于到达高峰，看到第一道日出时，只能以尖叫才能发泄「攻顶后小天下」的兴奋之情。

十二层，就像天空中的十二个星座、一年的十二个月份、时钟上的十二个数字、圆桌上的十二位武士，我透过这十二层阶梯，从有限的已知，一路探索进浩瀚的未知，在越来越喜出望外的书写旅程中，遇见了更高、更大的自己──之前写《十四堂人生创意课》的我，已经被淹没在无边际的海潮巨流之中，这就是书名取为《推翻李欣频的创意学》之故。

我很高兴在四年之后，全新、更勇敢、更有力量的自己，有能力把旧的我，无畏无惧地大举推翻掉了──如果说《十四堂人生创意课》是过去的自己写给学生的，那么这本《推翻李欣频的创意学》，就是「未来的我」，写给「现在的自己」看的书。

感谢方智出版社的赖良珠学姐，一路不间断地鼓励、支持、协助、护持这本书从无到有；感谢加利利旅行社彭老板，全力协助我在杜拜的采写工作；感谢LY、德芬、译文、介伟、明宪、振英……提供的宝贵数据与巨大支持力量；感谢在学学文创上过我＜灵魂创意学＞与＜出版创意学＞的学生们；感谢曾看我的书以及这本书的所有读者；感谢所有聆听过我演讲的听众、与媒体记者们（你们的专注，是我启动灵感泉流的关键动力）；感谢默默在身后支持我的家人；感谢自己完成了这项艰巨、但美好到无法言传的书写工程……最后，要感谢来自上天的灵感与书写之流，让我深深地臣服在这股伟大的创造力量之下，感动不已 。

电影＜狂爱圣彼得堡/ The Stroll＞中那位女子，很享受在自己与自己恋爱、与全世界恋爱的情境中，身边的人就会开始尾随她、爱恋她──当一个焦点都在爱自己、沉浸在自己想象美好世界中的人，也就是她最有自信、最快乐、最有魅力的时候；她就像是个自得其乐的迪斯尼乐园，一个人玩得不亦乐乎，所到之处沿途开分店，看到的人都被她吸引了。

她说，她常想象自己是一块方糖，放在咖啡里，咖啡就不苦了；放在茶中，茶也甘了……她喜欢那种融化在各式饮料里的感觉，让不同的饮料变甜──这就是她的生命哲学，自己够甜，融在世界中，让世界变甜。

当一个有着巨大创造动能的人开始运转，他就已经全新的视野、全方位的掌握力，创造自己、众人、万物集体合演新局面的剧本；这个时候，他已经不只是自己的、而是更多人的导演、摄影、编剧、制片、宣传。其它周围动能比较弱的人，就只能在旁边围着他，因为光是在他身边，就已经很能感受到：源源不绝的生命力与喜悦，也因为如此，才能形成多人合演的盛世。

比方云门舞集的林怀民、无垢舞团的林丽珍、国际知名艺术总监欧斯特麦耶（Thomas Ostermeier）、圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团、莎夏．瓦兹舞团（Sasha Waltz ＆ Guests-Körper）、巴伐利亚国家芭蕾舞团……所站之处，就是众所瞩目的舞台，就是一个创世纪的展现，所有的观众只能全神贯注、全场屏息地进入那个能量流中，只能被动接收感动，无法主动思考。

看完这些精彩的创世纪后，那股活力会继续感染你的后续生活，突然变得创意满载，很想赶紧回去创作很多事物。

刚在第八层提过，创意的产出，对一个在「创造层」的创意人而言，一点都不难，只要在丰沛的花果园中，选取几个客户要的蔬果即可。但对「创世层」的创意人来说，就不再需要大量栽种，因为他的创造力太快太强，不再需要努力耕种储存，只要把自己「空」出来，就可以瞬间变出对方要的东西，也就是说，从「创造」到「创世」，就是从：什么都能种的农夫→变成了能 瞬间无中生有的魔术师。

此外，亦可观摩一些「全思考型」的电影导演，如电影导演达伦阿诺夫斯基（＜真爱永恒/The Fountain＞）、加拿大导演罗伯 勒帕吉（＜偷脑/ Possible Worlds＞、＜在月球彼端/ Far Side of the Moon＞）、英国导演彼得格林纳威（枕边书/ THE PILLOW BOOK）、韩国导演金基德（＜春去春又回/ Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring＞、＜空屋情人/ 3 Iron＞、＜情弓/ The Bow＞ 、＜谎颜/ Time＞）、丹麦导演拉斯凡提尔（他在电影＜在黑暗中漫舞/Dancer In The Dark＞，以一百架摄影机同时拍摄一个舞 者，为的是要找出哪几个角度最特别）……当你以他们的视点看电影，或是看这些导演的幕后花絮时，就会明白，这些导演早就站在造物主的眼界上，创世纪。

到了这个层次，当你在向别人陈述某事某物时，你的主词永远都是：「我认为……我觉得……」，而不会说：「我听某某人说、我看到某某书上说……」，并且你会常听到别人跑过来跟你说：「我听○○○提起你……看到在××媒体上报导你……」。也就是说，当你到了「创造」、「创世」的层次，你就已经瞬间超越了一堆正在追求「创意」的人，自此之后，前无古人，后无来者，没有竞争者，只有仰慕者与追随者。如同之前提到的境界：眼前只有自己、以及未来的自己。