东京最有意思的建筑物Architekturführer Tokio

本书介绍一九四五年之后建成的东京现代建筑，编排上以东京的二十三个区做分类，以照片和文字呈现日本首都中

销售价：
商品评分： (共0人评论)

货品编号：

P58EF3D3D422DC

品牌：

有意思出版社

数量： -+

商品详情

品牌：有意思出版社
所属分类：建筑家传记/文集
商品编号：G4EEC566094C63

<span class="Apple-style-span" style="white-space:normal;word-spacing:0px;text-transform:none;color:#222222;text-align:left;font:13px/22px arial, verdana, simsun, sans-serif;orphans:2;widows:2;letter-spacing:normal;text-indent:0px;-webkit-text-decorations-in-effect:none;-webkit-text-size-adjust:auto;-webkit-text-stroke-width:0px;"> 
<div class="reg_sec" style="color:#444444;margin:0px 20px 40px 30px;">
	<div class="spr01" style="padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:110px;padding-right:15px;">
		<table class="spr01_free" style="font-size:1em;border-collapse:collapse;line-height:1.9em;">
			<tbody>
				<tr>
					<td>
						
							东京──建筑和时尚的朝圣之地，知名建物与大师设计一次尽收眼底。
						
						
							　　Σ｛建筑物Ｘ建筑师｝＝变幻的东京
						
						
							　　东京巨蛋、LV表参道店、Dior银座店、TOD’S表参道店、爱马仕大楼、香奈儿银座店、Gucci银座店、资生堂大楼、表参道之丘、TOM艺廊、纪伊国屋书店、YKK研发中心、法隆寺宝藏馆、新力大楼……
						
						
							　　安藤忠雄、黑川纪章、妹岛和世、西泽立卫、伊东丰雄、隈研吾、丹下健三、槙文彦、詹姆斯．卡本特、青木淳、芦原义信、柯比意、矶崎新、菲利浦．史塔克、内藤广、西撒．培利……
						
						
							　　东京是个求新求变的城市，最能表征它无止境的变幻，莫过于建筑的不断更新。这座城市的改变之强烈、之快速，就连常来的游客也会不断感到惊讶。东京一直是难以定义的，它能够把都市的现实和梦想的虚构结合成不可分割的整体。
						
						
							　　本书介绍一九四五年之后建成的东京现代建筑，编排上以东京的二十三个区做分类，以照片和文字呈现日本首都中赏心悦目的当代建筑，共计两百多座非常有趣且壮观的建筑物。每座建物提供了名称、座落地点、年份、建筑师等信息，以及建物历史、风格特色、功用，并扼要阐述建筑师的建筑理念等。还附上详细的分区地图，是实用且便利的东京建筑最佳导览书。
						
						
							本书特色
						
						
							　　时尚建筑的战火已东京燃起，包括Prada、LV、Dior、Tod’s等一线名牌的时尚建筑都在表参道崛起，并由前卫建筑师操刀，成为对建筑和时尚的朝圣之地。
						
						
							　　本书结合东京的时尚潮流与建筑，是喜爱建筑和旅行的读者最佳的东京指南书，最潮的东京建筑设计和建筑师，一览无遗的全记录。
						
						
							作者简介
						
						
							伍尔夫．麦耶（Ulf Meyer, 1970-）
						
						
							　　德国知名建筑师。在柏林工业大学和芝加哥的伊利诺理工大学攻读建筑，1996年获硕士学位。曾于东京工作、居留，撰写并编辑许多有关当代建筑的出版品，擅长建筑报导与评论，让非专业的读者也能欣赏建筑之美，已出版过多本建筑书，并为世界各地的不同杂志撰写了数百篇建筑与都市设计的文章。曾在世界各地发表演讲，在台湾亦曾受台北德国文化中心以及台中自然科学博物馆之邀，举行个人讲座。2001-2002年在日本东京的「□茂建筑设计」工作；2004年于加州柏克莱为《旧金山纪事报》撰写建筑评论；2008年成为美国堪萨斯大学永续建筑和都市设计系的教授；2010-2011年获内布拉斯加林肯大学的「杰出海德教席」（Hyde Chair of Excellence）。
						
						
							译者简介
						
						
							李中文
						
						
							　　辅仁大学德语研究所硕士。曾担任《世界地理杂志》特约译者，前后将近十年，且在出版界参与过数年的编辑实务。热爱自由译者的生活，兴趣是暇时带着小女儿四处闲晃。现为专职翻译，译有《阅读的历史》、《美国说了算》、《达赖喇嘛：手持白莲者》、《面：全球面文化现场报导》等书。
						
					</td>
				</tr>
			</tbody>
		</table>
	</div>
</div>
<a name="recman"></a> 
<div class="reg_sec" style="color:#444444;margin:0px 20px 40px 30px;">
	<div class="ttl" style="background-image:url(http://www.books.com.tw/g/product/images/hr02.gif);position:relative;background-position:0px 11px;margin:5px 0px 8px;background-origin:initial;background-clip:initial;">
		<h2 style="font-size:1.2em;background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul03.gif);background-position:0px 4px;color:#316500;padding-bottom:0px;font-style:normal;padding-top:0px;padding-left:19px;margin:0px;display:inline;letter-spacing:1px;padding-right:0px;background-color:#74bf00;background-origin:initial;background-clip:initial;">
			<span style="background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul04.gif);background-position:100% 4px;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:0px;padding-right:19px;background-color:#74bf00;background-origin:initial;background-clip:initial;">名人推荐
		</h2>
	</div>
	<div class="spr01" style="padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:110px;padding-right:15px;">
		　　伯格纳（Botond Bognar）∕日本建筑专家、伊利诺大学教授 
　　陈永兴（建筑师∕国立台南艺术大学建筑艺术研究所兼任助理教授）
		
			　　陈永兴（建筑师∕国立台南艺术大学建筑艺术研究所兼任助理教授）: 
　　在象设计集团服务多年，往来东京出差或旅行也近三十次，每次都来去匆匆，却未曾好好解读这座城市。日本著名的建筑师及学者芦原义信曾在他的著作《隐藏的秩序》中传神的描述东京是座「变形虫城市」，永远掌握不住他确切的形貌，有了这本很有系统的日本建筑导览书，我就可以依日本人芦原义信的概念及德国人伍尔夫．麦耶（Ulf Meyer）的不同观点，再度观察这个在台湾以外，我最熟悉又陌生的城市。
		
	</div>
</div>
<div class="reg_sec" style="color:#444444;margin:0px 20px 40px 30px;">
	<div class="ttl" style="background-image:url(http://www.books.com.tw/g/product/images/hr02.gif);position:relative;background-position:0px 11px;margin:5px 0px 8px;background-origin:initial;background-clip:initial;">
		<h2 style="font-size:1.2em;background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul03.gif);background-position:0px 4px;color:#316500;padding-bottom:0px;font-style:normal;padding-top:0px;padding-left:19px;margin:0px;display:inline;letter-spacing:1px;padding-right:0px;background-color:#74bf00;background-origin:initial;background-clip:initial;">
			<span style="background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul04.gif);background-position:100% 4px;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:0px;padding-right:19px;background-color:#74bf00;background-origin:initial;background-clip:initial;">目录
		</h2>
	</div>
	<div class="spr01" style="padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:110px;padding-right:15px;">
		
			前言：东京——奇妙的混乱　伍尔夫．麦耶 
代序：探访台面下的世界之都　波同德．伯格纳
		
		
			文京区 
001 战殁者纪念公园 相田武文 
002 圣玛丽主教座堂∕关口教会 丹下健三 
003 东京巨蛋饭店 丹下健三 
004 东京巨蛋 日建设计、竹中工务店 
005 科技之屋 竹中工务店 
006 东京大学本部楼 丹下健三 
007 世纪大厦 诺曼．佛斯特
		
		
			千代田区 
008 都会旅游╱江户检办公大楼 北川原温 
009 阿西娜法语中心 吉阪隆正 
010 ＤＮ大厦二十一 凯文．罗赦∕约翰．丁克卢 
011 国立剧场 岩本浩之 
012 帝国剧场 谷口义郎、三菱建筑事务所 
013 赤阪王子饭店 丹下健三 
014 国立昭和纪念馆∕昭和馆 菊竹清训 
015 太平洋世纪广场 日建设计 
016 华歌尔大楼 黑川纪章 
017 东京海上保险暨火险办公大楼 前川国男 
018 国立国会图书馆暨分馆 前川国男 
019 瑞穗实业银行（前日本产业银行）村野藤吾 
020 日本武道馆 山田守 
021 瑞穗银行总部大楼 芦原义信 
022 三井海上保险暨火险大楼 日建设计 
023 小泉照明馆 彼得．埃森曼∕北山孝二郎 
024 最高法院 冈田信一 
025 但马楼 麦可．葛瑞夫 
026 饭田桥地铁站 渡边诚 
027 法政大学五五大楼 大江博司 
028 东京三溪大厦 竹中工务店 
029 日建设计东京大楼 日建设计 
030 ＡＫＳ楼 竹中工务店 
031 国立近代美术馆 谷口义郎 
032 日本晴明保险之日星剧场暨行政部门 村野暨森公司 
033 霞之关大厦 山下设计 
034 皇居旁大楼 日建设计
		
		
			中央区 
035 LV（路易．威登）银座并木馆 青木淳 
036 日本桥ＭＳ大楼 相田武文 
037 八重洲书店 鹿岛营造 
038 日本笔会本部 北川原温 
039 GUCCI（古驰）银座店 詹姆斯．卡本特 
040 电通本社 丹下健三 
041 大学眼镜大楼 北川原温 
042 中银大楼 黑川纪章 
043 银座西洋酒店 菊竹清训 
044 静冈报纸暨广播大楼 丹下健三 
045 亚曼尼大楼 马西米里安诺和多瑞安娜．福克萨斯 
046 三爱梦想中心 日建设计 
047 日本桥三井大楼 西撒．培利、日本设计 
048 Dior（迪奥）银座店 瑞卡多．波菲尔 
049 MIKIMOTO（御木本）银座二店 伊东豊雄∕大成设计 
050 爱马仕大楼 伦佐．皮亚诺 
051 SONY大楼 芦原义信 
052 SWATCH银座店∕尼可拉斯．Ｇ．海耶克中心 阪茂 
053 日本桥核心京都大楼 柯恩．彼得森．佛克斯 
054 「风之卵」 伊东豊雄 
055 银座复合空间 黑川纪章 
056 国际客运港（晴海客船中心）竹山实 
057 香奈儿银座店 彼得．马里诺 
058 东京银座资生堂大楼 瑞卡多．波菲尔 
059 东京国际广场 拉菲尔．维诺里
		
		
			江东区 
060 Ｋ博物馆 渡边诚 
061 现代美术馆 柳泽孝彦、ＴＡＫ建筑研究所 
062 东京大视野（东京国际展览中心） ＡＸＳ佐藤事务所 
063 国立新兴科技暨发明博物馆 樱井清、日建设计 
064 东京时尚城 丹下健三
		
		
			目黑区 
065 东京工业大学百年纪念馆 筱原一男 
066 明生网 铃木爱德华 
067 目黑雅叙园 日建设计 
068 日本民俗艺术博物馆 山下和正 
069 埃及大使馆 竹山实 
070 目黑市厅舍 村野藤吾、安井建筑设计 
071 东京大学驹田校区 原广司
		
		
			港区 
072 JASMAC（前气氛展间） 阿尔多．罗西 
073 395大楼 北川原温 
074 宣传会议本部 北川原温 
075 美国大使馆 西撒．培利 
076 森大楼 西撒．培利 
077 林大楼 西撒．培利 
078 From 第一大楼 山下和正 
079 焦耳Ａ 铃木爱德华 
080 螺旋馆 桢文彦 
081 日本红十字会 黑川纪章 
082 Tepia科学馆 桢文彦 
083 蜜月表参道店 岸和郎 
084 德国大使馆 马勒．更斯特．福克斯 
085 PRADA精品青山店 赫尔佐格暨德．穆龙 
086 朝日电视新闻广播中心 桢文彦 
087 蝴蝶大楼∕森英惠大楼 丹下健三 
088 方舟之丘 森建筑公司 
089 东京都心大厦 日建设计及斯基德摩、欧文斯、梅瑞尔公司 
090 鹿岛ＫＩ办公楼 鹿岛营造 
091 表参道One 隈研吾 
092 梅窗院 隈研吾 
093 三得利美术馆 隈研吾 
094 日本国际之家 (土反)仓准三 
095 东京国家艺术中心 黑川纪章 
096 草月流文化中心 丹下健三 
097 加拿大大使馆 森山雷蒙 
098 欧治（Oxy）乃木□ 竹山圣 
099 宝格丽多功能建筑 安藤忠雄 
100 泉花园大厦 日建设计 
101 六本木之丘森大厦 柯恩．彼得森．福克斯 
102 ＮＥＣ超级大楼 日建设计 
103 东京铁塔 日建设计 
104 澳洲大使馆 丹顿．柯克．马歇尔 
105 灵友会释迦殿 竹中工务店 
106 青松寺 竹中工务店 
107 北青山吉川馆 竹中工务店 
108 大仓饭店 谷口义郎 
109 日本电视网络公司大厦 理查德．罗杰斯 
110 Unhex什么什么 菲利浦．史塔克、野泽诚 
111 科威特大使馆 丹下健三 
112 Noa大楼 白井晟一 
113 富士三溪大厦（富士电视） 丹下健三 
114 巴西大使馆 大竹芦一 
115 麻布边缘 铃木凉二 
116 日本烟草大楼 日建设计 
117 瑞典大使馆 麦可．格兰尼特、加藤义人 
118 电通总部大楼 哲安．诺威尔 
119 庆应大学日吉图书馆 槙文彦 
120 21_21DESIGN SIGHT   安藤忠雄 
121 天皇购物广场 铃木爱德华 
122 今公元赤(土反) 高松伸 
123 六本木喷泉别墅（前六本木王子饭店） 黑川纪章 
124 美国大使馆住宅区 哈瑞．维塞 
125 Waketokuyama（分山）餐厅 隈研吾 
126 新高轮王子大饭店 村野藤吾 
127 鹿岛双子大厦 鹿岛营造、冈田信一
		
		
			世田谷区 
128 Ｍ２大楼 隈研吾 
129 由香里托儿所 丹下健三 
130 东京大学农学部食品暨农业博物馆 隈研吾 
131 世田谷美术馆 (土反)井昭藏 
132 村井正诚美术馆 隈研吾 
133 光云寺 铃木凉二 
134 世田谷市政厅 前川国男
		
		
			涉谷区 
135 REIM楼 小宫山晶 
136 先进代官山流行屋 铃木爱德华 
137 东京基督教会 槙文彦 
138 东京都运动中心 槙文彦 
139 津田堂 槙文彦 
140 山坡地建筑群 槙文彦 
141 新生戏院 北川原温 
142 文化村 石本建筑工程事务所、哲安—米歇尔．威尔摩特、Midi建筑 
143 Ｓ.Ｔ.Ｍ.办公大楼 长谷川逸子 
144 东京奥运国家体育馆 丹下健三 
145 ＮＨＫ广播电视公司 山下设计、武藤设计 
146 涉谷东T大楼 黑川纪章 
147 富士四十大楼 北山孝二郎 
148 山本□斋超级大楼 竹山圣 
149 露台（Terrazza）竹山圣 
150 青山制图专门学校 渡边诚 
151 和多利展览兼商用楼 马力欧．波塔 
152 HUMAX馆 若林广幸 
153ＬＶ（路易．威登）表参道店 青木淳 
154 日本护理协会 黑川纪章 
155 TOM艺廊 内藤广 
156 漩涡（GYRE）荷兰建筑师团队MVRDV 
157 宫益□上太平洋广场 若林广幸 
158 联箭原宿店 瑞卡多．波菲尔 
159 Dior（迪奥）表参道店 妹岛和世暨西泽立卫建筑事务所 
160 表参道之丘 安藤忠雄 
161 V28 创意设计师国际公司 
162 TOD’S表参道店 伊东豊雄 
163 联合国大学本部 丹下健三 
164 松涛美术馆 白井晟一 
165 Ａ.Ｐ.Ｃ.楼 保罗．谢姆多夫 
166 时尚社群109 竹山实 
167 Ｑ前线大楼 Ｒ-Ｉ-Ａ建筑研究所 
168 国立能乐剧场 大江博司 
169 hhstyle.com旗舰店 妹岛和世 
170 hhstyle.com∕房子 安藤忠雄 
171 Cocue商店楼 安藤忠雄 
172 东京冰山——Audi（奥迪）论坛 创意设计师国际公司 
173 东京新国立剧场╱东京歌剧城 柳泽孝彦、ＴＡＫ建筑研究所 
174 ＡＭＳ工作室 铃木诚 
175 地层建物一号 高松伸 
176 NTT DoCoMo公司代代木大厦 鹿岛营造 
177 东京电力公司电力馆 第一工房 
178 水野珠宝学园 吉柳满 
179 ＧＡ艺廊 铃木诚及ＡＭＳ建筑师事务所
		
		
			品川区 
180 东京设计中心 马力欧．贝里尼 
181 Panasonic（松下）中心 日建设计
		
		
			新宿区 
182 东京歌剧城大厦 柳泽孝彦、ＴＡＫ建筑研究所 
183 高岛屋时代广场 日建设计 
184 东京都厅舍（市政厅）丹下健三 
185 新宿三井大厦 日本设计 
186 早稻田大学╱科学暨工程学部第一大楼 安藤胜郎 
187 新宿公园大厦 丹下健三 
188 面格子 ＴＡＯ建筑师事务所 
189 纪伊国屋书店 前川国男 
190 恭代楼 明石信道 
191 东京流行学园虫茧大厦 丹下健三 
192 新宿住友大楼 日建设计 
193 歌舞伎町 理查德．罗杰斯 
194 旺文社大楼 诺曼．佛斯特 
195 Panasonic环球剧场 矶崎新 
196 新天空三号大厦 渡边洋二 
197 一番馆 竹山实 
198 二番馆 竹山实
		
		
			墨田区 
199 ＹＫＫ研发中心    槙文彦 
200 江户东京博物馆 菊竹清训 
201 墨田文化中心——文化工厂 长谷川逸子 
202 朝日啤酒大楼 菲利浦．史塔克 
203 两国国技馆 杉山隆
		
		
			台东区 
204 东京国立博物馆东方古物馆 谷口义郎 
205 东京文化会馆（东京都庆典音乐厅）前川国男 
206 东京都美术馆 前川国男 
207 国立西洋美术馆 柯比意、前川国男、(土反)仓准三和吉阪隆正 
208 国际儿童文学图书馆 安藤忠雄 
209 法隆寺宝藏馆（前东京国立博物馆）谷口吉生 
210 东京艺术大学美术馆 日本设计 
211 灯笼旅馆 入江正行、池村勇、入江恭代 
212 禅昌寺 白井晟一 
213 日本美术院 杉山隆
		
		
			丰岛区 
214 阳光之都 三菱不动产股份有限公司 
215 丰岛学院高中 北川原温 
216 东京都艺术空间 芦原义信
		
		
			江户川区、足立区、大田区 
217 东京海洋生物公园 谷口吉生 
218 东京武道馆 六角鬼丈 
219 山本国际大楼 原广司
		
		
			地图 
名词解释 
建筑师索引
		
	</div>
</div>
<a name="preface"></a> 
<div class="reg_sec" style="color:#444444;margin:0px 20px 40px 30px;">
	<div class="ttl" style="background-image:url(http://www.books.com.tw/g/product/images/hr02.gif);position:relative;background-position:0px 11px;margin:5px 0px 8px;background-origin:initial;background-clip:initial;">
		<h2 style="font-size:1.2em;background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul03.gif);background-position:0px 4px;color:#316500;padding-bottom:0px;font-style:normal;padding-top:0px;padding-left:19px;margin:0px;display:inline;letter-spacing:1px;padding-right:0px;background-color:#74bf00;background-origin:initial;background-clip:initial;">
			<span style="background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul04.gif);background-position:100% 4px;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:0px;padding-right:19px;background-color:#74bf00;background-origin:initial;background-clip:initial;">序
		</h2>
	</div>
	<div class="spr01" style="padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:110px;padding-right:15px;">
		
			代序
		
		
			探访台面下的世界之都
		
		
			　　界定一个世界之都的国际地位有好几种方式——而不管选择何种方式，东京都可以提出它的论据，主张自己是真正的世界之都。
		
		
			　　东京不仅是世界第二大经济强国的首都，而且也是已开发世界中不折不扣最大的都市。东京都里就挤了一千两百万人口，而关东区的人口则超过三千万。东京跟纽约和伦敦一样，在金融、贸易、工业、学术——尤其是信息方面同样是最重要的中心。企业总部、跨国组织、银行、学术、文化和教育设施的异常集中，使得东京在数个世界大都市之中居于领衔地位。
		
		
			　　东京这种台面下的世界之都的地位，是在二十世纪八○年代中期取得的。东京富有活力、面向多且高瞻远瞩。它并不美。它那壮观的建筑和独特的文化场所才使得它有点看头。这座城市的文化自有史以来就大受日本以外的文化所影响。在两百多年的锁国政策之后（1639-1853），从十九世纪中期开始，日本就对世界开放，对异国事物的开放于是乎成了信条。在随后马不停蹄的现代化过程中，东京成了整个国家进行变革的发动机：在欧洲和美洲建筑以及都市公共建筑术的多种模式方面，成了测试其适用性的都市实验场。
		
		
			　　这种「大跃进」并非没有挫折。一九二三年的大地震以及二次世界大战一九四五年的轰炸，使得这座城市几近毁灭。尽管东京每次都懂得在破坏之中重新建设，但在二次世界大战结束后还是沉寂了二十年，处在世界的边缘。直到一九六四年东京举办了奥运，才在世界上有所表现，而这也象征着日本战后时期的结束。不过，它那世界大都会的地位却要归功于八○年代的经济繁荣，以及日本在后现代信息经济当中所扮演的领衔角色。如今东京不再苦苦追赶世界上城市公共建筑的潮流，而是产生出自己的且在国际间博得赞赏的都市化了。
		
		
			　　十九世纪初，当日本致力于迎头赶上西方工业国时，做为日本所有大都市先锋的东京，展现出强烈的意志，要从封建社会的重镇，转变成可以跟西方所有都市相较量的现代首都。尽管日本在工业和经济方面所达到的成就，不仅赶上甚至超越许多西方国家，但东京一开始并没有着力于发展成耀眼的世界大都会。这座城市尽管很快就走向现代化，但它的都市化却不肯按照西方的模式。奇怪的是，东京之所以能够取得世界之都的地位，却正是因为抗拒全盘西化。直到二十世纪七○年代后半，东京还把它本身的进步和都市化的地位大致看成是负面的。许多现代建筑师和都市规划者——以及像这样的日本现代社会——不仅把这座日本城市看作是病态，甚至是无可救药的。这个自我形象要等到八○年代后工业信息时代的到来时才有所改变：东京这时才发现到，本身这个都市模式，不仅至少可以跟先前的榜样相比较，甚至还更加进步。这座城市在自己身上找到的标准，不仅能跟西方的大都会相提并论，甚至可以形成对照。
		
		
			　　这座日本首都尽管有若干明显的问题，像是都市高速公路长时间的交通阻塞、环境污染以及缺少绿地，但也为自己的优势感到自豪：东京是个运作得非常顺畅的商业大都市。它有友善的住宅区和旅馆，几乎没有什么犯罪事件，拥有世界最好的大众交通网、不少有吸引力的大众场所、强势的都市中产阶级，以及一般城市所少见的活力十足的大都会生活。
		
		
			　　如今对这些优点的认同有来自内部，也有来自外部的。全球化使得大家对东京的兴趣很快就浓厚起来。而国内外的建筑界及外界人士对它那具有世界性的大都会文化及建筑尤其好奇。来东京的外国游客人数年年攀升，而它也把身为日本门户的角色扮演得很好。造就东京成为世界之都这种独特的成就的要素，除了日本的经济力、很好的福利以及人民的科技素养之外，肯定还有一般建筑以及公共建筑。意大利建筑师兼作者维多李奥．葛雷哥第指出：「日本乃是世界上技术最先进、最富创造力的国家，在成效、组织、投资和研究方面拥有巨大的产能，还有就是力求精准的意识，这是千百年来技艺高于艺术的传统价值观所产生的成果。」
		
		
			　　十九世纪中期，当日本的现代化政策开始推行时，从西方引进了大量的货物和知识并详加研究。当时日本的成就主要取决于进口事物的质和量，好比今天它取决于跟国外的贸易和信息流的互通那样。信息流、媒体流以及数据流在世界各地的革新，使得东京成为世界最重要的都市之一。如今，日本所输出的货品比所输入的还多，不过呢，它所输入的信息也比所输出的还多。在日本，大家对世界事件的兴趣深入到整个文化以及日常生活。译成日文的书籍、期刊、影片，乃至各种媒体，早在七○年代就已经远远超过由日文译成其他各国语言的媒体的数量。在日本发行的日报有八种，经济报三种，运动报七种，期刊则有两千四百多种。它的博物馆、美术馆、音乐厅、展览馆以及休闲设施之多，在世界上是无与伦比的：在东京每一天都可以见识到独特的展览、演出、演讲、音乐会以及体育活动。
		
		
			　　由东京的观点来看，国外——不只是纽约、伦敦、巴黎或北京，还包括亚洲和非洲的大都会——都要比从纽约或伦敦的观点来看更为接近。在这个「都市时代」，就身为新品类的大都会的榜样来讲，东京早就不仅是一个重要国家的首都，更是世界上最重要的都会中心。英国记者彼得．波凡，把东京叫做「隐形的世界首都、不发声的重镇」。东京可以说是全球信息流最为密集的枢纽，所以称得上是「信息世界城」。
		
		
			　　就道德领域来讲，东京的社会及都市结构，是既受到东方也受到西方观念的影响的。尽管这个城市在最近三十年有过急剧的转变，但它那江户时代（1603-1868）的前现代结构，仍有大部分还保留着。东京是个不折不扣的亚洲城市，有着悠久的传统和既定的秩序，所偏好的是「不求综合的融合」，这并不仅显示在不受西方现代公共建筑原理所影响而建成的环境上。东京不断的发展但并不按照整体的计划。早在江户时代，这种都市化所重视的，就已经是部分而不是整体。如今在建筑界的实验和创新精神并不仅仅是一种选择，而是一种必要。东京都有着非比寻常的毅力和灵活性，也持续散发着未完成和易消逝的光芒。最能表征东京之无止境的，莫过于建筑的不断更新。这座城市的改变之强烈、之快速，就连常来的游客也会不断感到惊讶——尤其是在八○年代后半以及九○年代前半的泡沫时期。不少新建筑拆毁了，其中还不乏精心杰作，而即使是在建筑投资减少的萧条期间，也一直有新的建筑取而代之。如今这种一去不复返的建筑，不仅包括了古典现代派出色的代表，甚至包括六○年代代谢主义建筑的里程碑，乃至于新近的作品。经济方面每次新的循环，都会摧毁前一次的遗产。如今资源虽然较为短缺，从而大家开始比较重视永续性、节约和环保，然而千百年来拆毁并重建的传统依旧占了优势。大家可以从东京不断的重建这方面来看待。它并没有什么古城或是历史性的纪念碑。就连建筑师莱特著名的帝国饭店，尽管它经历过一九二三年的大地震和二次世界大战而仍保持完好，却还是毁于一往无前的消费主义和资本主义。
		
		
			　　所以说，在东京传统的精华就含藏在无形的事物中。这座城市本身，它的缺乏空间、天文数字般的地价，以及混乱当中的秩序，都比单一建筑的半衰期来得重要。这座城市拿来定义自己的，是事件、信息流、里头人的活动，以及迅速而持续的变迁。它对新奇事物的追寻也比它的体态或是物质的存在来得重要。东京是个求新求变而非保守复古的城市，它好比一间大戏院，而不是一间博物馆。东京一直是难以定义的——它能够把都市的现实和梦想的虚构结合成不可分割的整体。在这个并不具现代意义的脉络中，东京产生出一种都市的以及建筑的文化——尽管（或许正因为）有种种乱象和矛盾——却一直以它那前卫的规划和无与伦比的实践精神让世界刮目相看。
		
		
			　　如今，东京不再位于边缘，而是处在现代世界的中心。二十一世纪——连同它所有的承诺、迷惑和矛盾——如今已经以一种在世界上独一无二的集中度体现在东京呢。
		
		
			波同德．伯格纳（Botond Bognar）
		
		
			　　*译者注：波同德．伯格纳（Botond Bognar），一九四四年次。曾在布达佩斯和洛杉矶攻读建筑。撰写并编辑许多有关当代日本建筑的出版品。曾在东京工业大学任教。目前担任伊利诺大学教授。
		
		
			前言
		
		
			东京：－奇妙的混乱
		
		
			　　东京是个奇妙的混乱。只要它还存在，就该造访一下。
		
		
			　　我对这座城市的眷恋开始于一九九八年，可以在东京待上一天开始。从此以后，笔者每年至少会来东京一趟，而越了解就越感兴趣。当笔者二○○一到二○○二年间靠奖学金在东京生活时（在本书第196号大楼里），便充分利用机会或搭电车、或步行或骑单车来认识这座城市。笔者一直觉得很讶异，直到目前都还没有一本德文书专门谈论东京的建筑。于是笔者打定主意，撰写这本建筑导览，来分享笔者对东京的喜爱，并引起大家对它的注意。笔者已经多次为对建筑有兴趣的人群导览过东京，而且还很愉快的发现到，我对它的喜爱有增无减。我很快就有了「东京通」的封号。事实上，笔者到目前所认识到的，就是这座城市是认识不完的。于是，认识并了解东京及其建筑，就成为笔者的大任务。
		
		
			　　在了解这本关于东京的建筑的书之前，首先应该知道何谓「建筑」以及何谓「东京」。在此，两者都并不容易定义。因为在东京，设计跟建筑、都市建筑跟建筑，乃至于都市及其外围，也就是关东区之间的界线是流动的。这本建筑导览是以东京二十三个区，且是一九四五年之后建成的建筑为限。这里也不介绍公寓大楼，因为并没有开放参观。而选出的建筑里，有由日本的、也有由国外的建筑师所设计。
		
		
			　　当然，东京的建筑只能在日本建筑以及世界建筑的脉络中加以理解。同样的，这里的建筑也需要东京都的背景来了解或归类。不过这两件事都超出了本书的范围。
		
		
			　　东京首先令西方游客惊艳之处，就是它的规模：有着广大腹地以及三千两百万人口的东京，是已开发国家中最大的都会之一。德国的日本建筑专家波同德．博格纳甚至认为（至少在亚洲）它是世界之都。在此，笔者也想谢谢他为本书写了简介，在世界之都的脉络下界定了东京。
		
		
			　　东京之所以有趣，除了它的规模之外，也有其他理由。它可能是第一个把日渐都市化的人的未来考虑在内的都市。二○○○到二○○一年间，荷兰建筑机构（NAi）把一场有关日本建筑的大型展览取名为「迈向完备的景观」（Towards Total Scape），这个名字对东京来讲取得很恰当：完备的都市。它有完备的环境；它是不可或缺的；它提供一切。所以它并不是关东区的，而是全国的重镇，可说是独一无二的都市。所谓的「东海道」，就是由东京经过千叶、横滨、长崎、名古屋，然后到关西、大阪、神户和京都，这么一大片有许多大城市的地带。这块超大地带住着六千五百多万人：相当于好几个欧洲中型国家的规模。如今，所有的人口统计研究都预测到，会出现好几个这种让越来越多人生活、工作和休闲的大都市地带。对建筑来讲，这种高密度意味着某种贬值：只有在东京，土地比地上的建筑平均贵上十倍。这就说明了这里的建筑为什么并不要求耐久。古罗马建筑师维特鲁威所提出建筑的三大支柱之一的耐久性，在东京是找不到的。
		
		
			　　对东京及其建筑产生深远影响的，除了房屋市场的逻辑之外，还有它的木造建筑传统，以及几次破坏的经历。单是在二十世纪，东京就遭遇到两次几近全毁的破坏：一次是一九二三年的大地震，一次则是二次世界大战期间的轰炸。于是，从中所形成的，并不是对稳固性的追求，反倒是对建筑的短暂性的心理准备。而这就是近年来日本建筑所著力、所发挥才智的重点。在东京，不断出现了不可能的建筑。这里所产生的并不是纪念碑。事实上，有些值得收录在本书的建筑已经进行了改建，有的则面临拆毁的命运。
		
		
			　　日本的当代建筑可以说是从一九四五年八月广岛和长崎受到原子弹轰炸的那时「开始」的。虽然早在一八五三年，日本开放经济门户的时候就已经对西方建筑术感到兴趣，而且并不只是输入，也还把所学的输出（例如输出到台湾）。而在美国的轰炸机显示它对日本城市及其建筑的破坏性之后，这里却全面兴起对传统木造建筑术的热潮。
		
		
			　　广岛和平中心的兴建，让当时年轻的丹下健三首度把日本木造建筑的原理转译成西方外观的现代建筑：这个成就具有深远的影响，它持续到今日并扭转了日本整个建筑术。虽然（美国）莱特、（法国）柯比意以及欧洲现代派曾经在日本留下鲜明的脚印，但要等到七○年代代谢主义运动的出现，日本才有独当一面的现代派。一九六八年莱特在东京改建了著名的帝国饭店，以及一九六四年东京举办了冬季奥运，这两个建筑事件大致反映了日本地理政治的变迁：从战犯国变成美国和西方亲密的盟邦，从瓦砾堆变成经济奇迹之国。有了蓬勃的经济发展，代谢主义者天马行空的梦想才得以实现。他们所构想的建筑有些确实建造了起来，甚至保留到今天，且有些也的确具有建筑上的价值。不过，代谢主义者所带来的是双重的解放动力，它跳脱传统，也跳脱了西方的典范。在日本现代派的祖师丹下健三的周围出现了不少风格迥异的建筑师，他们对日本和东京建筑的影响持续至今。对代谢主义的投入跟脱离，便界定了日本后来两个建筑师的世代。至于国际性乃至于后现代的风格，在日本也有所体现，不过八○年代第二度经济繁荣（如今回顾则看成是「泡沫年代」）时的建筑术则更具特色。在喧嚣、繁荣的都会中，精心设计的清水混凝土构件就成了与之区隔的适当建材了。
		
		
			　　日本经济学者把九○年代看成是失败的十年，然而在建筑这块领域上，却是大放异彩，并为下一世代打好了基础：东京的建筑术聚焦在私立的跟公立的文化建筑，以及带有外文字眼的新式建筑计划。它们之所以叫做「片假名建筑」，是因为这里所引进的新类型，只有利用片假名才能拼出它们的称呼。早在八○年代，西方建筑师就已经受到任用，而在九○年代，他们也可以完成各式各样的任务，打造令人耳目一新的建筑类型：「品牌建筑」。时尚名牌的建筑在富裕而崇尚流行和名牌的东京大行其道，从而改变了像是表参道整条街的外观。另一件具有影响力的事情就是东京湾的海埔新生地。它使得东京的城市外观每年都有剧烈的变化，从而形成新的轮廓和处境。它促成对地方特色、文化定位和场所氛围的探索，甚至可能产生深远的影响。不过，东京能否成功的把自己定义并打造成一个水上之都，目前还不得而知。
		
		
			　　明信片上的东京常常是高楼林立，而新宿耀眼的天际线（背景最好还有座雄伟的富士山），成为日本人的集体记忆，并盛行于流行文化及其游客当中。其实，尽管东京有不少大楼，至今却一直都是有许多小区块和低矮房屋的城市。土地狭小以及土地合并的法律规定形成新建高楼的阻碍，从而在日本促成具有特色的高楼群，也使号称日本川普的（房地产大亨）森展现出独特的风格。这种常见于东京的典型建筑类型，就是在较小的地皮上建起较高的大楼。不过在一般的住宅区，常见的却不是公寓大楼，而是栉比鳞次的小房子：大东京中的小房子。在一个把大家界定成中产阶级的社会中，房地产是相当重要的。只有军队、铁道、监狱或是污水处理厂才拥有相连贯的大地皮，而不动产开发商要不是投予觊觎的眼光，就是直接将它变成三度空间的赚钱机器（也就是大楼的意思——译者注）。本书也会介绍这类的例子。
		
		
			　　在日本，人们并没有把城市公共建筑看成是三度空间的艺术型态。影响东京城市公共建筑的，反倒是稻田的传统型态，而几乎一手掌握都市开发的铁道会社，他们的利益和标准才具有决定性。在这个日本首都当中，不管是大场所、都市公共建筑的轴心，乃至于皇居，都算不上公共且公开的表征。
		
		
			　　截至目前为止，东京仍然不具特定型态，而只有形形色色没有明确的天际线，没办法从任一小部分具体而微的象征整个大都市。在东京，居住算是一件私事：人们不会在这上头花大钱、充场面。住宅不过就是个睡觉的地方，在家跟在街上并没有两样。被东京大都会所围绕的外观内敛的皇居，不过是有个样子而已。
		
		
			　　那么，在广告、流行文化和霓虹灯遮盖之下的东京建筑迷失了吗？它还有重要性吗？当然是有的，只不过在东京的建筑中存在的是变，而非不变。东京就跟它的建筑一样，永远是未完成且易消逝的。这里并没有行之有效的纪念性建筑物保护令。这里有的就是随机应变，而不需要什么彼此融合。
		
		
			伍尔夫．麦耶
		
	</div>
</div>