我的设计就是以「白」为根基。—原研哉
本书要谈论的不是颜色,而是可以感觉到白色的「感受性」。所以我们不需要寻找白,而是要寻找能够感觉白的感受方式。
白不只是「白」
在想象颜色时,我们或许必须舍弃一切对于色彩的既有观念,回到零的状态重新想象。因为白跳脱颜色,所以拥有可以强烈唤起物质性的质感,就像空隙、留白一样包含时间性与空间性,也包括了像是「不存在」和「零」这类抽象概念。
纸张的白
纸拥有的颜色属性绝非偶然,它以闪耀着光辉般的白以及紧绷的张力出现在人类史上。在白之中,充满事物开始发展前的纯洁静谧,以及伟大成就发生前的怦然心跳。作者身为专业的平面设计师,当然要使用颜色,但是在运用颜色时会意识到清楚明确的「机能性」,注视细微情绪及感觉的差异时,会将泛滥的人工色转为天然的原色。
设计中白的存在
白纸的种类很多,有表面如同镜子般光滑、如同鱼鳞般粗糙、如同石膏般平滑无光。作者发现,只采用白色程度高的纸无法加强白的印象。比起谨慎搭配封面、书腰、衬纸和内文用纸的书籍,纯白的书反而削弱白的力量。这是因为有暗有亮,人类的眼睛才能迅速适应。体会透明感与不透明感、重与轻,达到白的和谐,产生共鸣,白就会让人感受到更强烈的印象。例如在触感如同蛋壳的封面上覆盖半透明的玻璃纸,就会产生具有神秘感的白;或是翻动如镜子般平滑的白时,会出现像漆(口食)一样无光泽的白,其中充满了庄严的光芒。
「白」与「空白」
白包含了没有任何颜色存在的概念,因此发展出象征不存在的涵义。可是空白并不代表「无」或是「不含能量」,反倒充满了「无限未知的可能性」。我们称之为「空」,也就是﹁空虚﹂的意思。在与人进行沟通时,与其单方面滔滔不绝地表达意见,倒不如倾听接纳对方的心声来得有效。也就是说成功沟通的关键,并不是如何去卖力说服,而是在于有无静心倾听。陵墓与教会的空间,也可能是和风茶室或是日式庭院,这些都是以「空」来进行沟通时所得到的结果。
比起一般认知的白,藉由寻找白的感受性,我们将能进一步意识到何谓白净的白,并能在日本文化中发现大量而多样的白。我们不仅能够理解寂静和空白等词汇,更能明白它们隐含的意义。藉由完全了解「白」,这个世界会更明亮,幽暗的程度也会加深。唯有提升对于白的敏锐度,我们才能发现这个世界更多耐人寻味的美好。
作者简介
原研哉
1958年生于日本冈山县。国际级平面设计大师、日本设计中心代表、武藏野美术大学教授。本职虽为平面设计师,但近年来其活跃领域已然跨越单纯的平面设计,举凡展场规划设计、商品包装设计、企业形象塑造等,皆能见其活跃的身影。在长野冬季奥运的开、闭幕式手册和2005年爱知万国博览会的宣传案之中,他展现了起源自日本传统文化的设计理念。在商品包装设计方面,原研哉也接受来自日本各地的请邀,为富含当地特色的各式产品,生成相应的设计。而在银座松屋百货的全面翻修计划之中,原研哉纵横于空间与平面设计,创造了一个「复合性」设计的典范。在梅田医院指示标志设计案中,表现出触觉在视觉传达中的可能性。另外,于「建筑家们的MACARONI展」、「RE-DESIGN(21世纪日用品再设计)展」及「HAPTIC(使触觉愉悦)展」之中担任总策划,从「日常」的视点切入,为设计提供了一个全新的角度。从2001年开始,原研哉也开始担任无印良品的顾问委员会委员,其所制作的广告营销案获得了2003年度东京ADC大赏。而在书籍装帧设计方面,亦曾获得讲谈社出版文化赏、原弘赏、龟仓雄策赏等的肯定。
译者简介
LeeTea
在日本学的是数字内容设计硕士,思想却是模拟般的传统,来往日本台湾之间从事印刷设计的事业,进而认识了许多日本品牌负责人。与日本设计师松江Macchu以及旅日摄影师TAMAGO…多人共组LDope Studio。并协助中国企业引进品牌和规划展览,对于日本艺术设计以及流行文化产业有深入研究。
LDope.com/LeeTea
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