RIKUNO《動畫師的線稿設計教科書》楓書坊

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商品详情

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所属分类： 3D動畫/數位設計
商品编号：9789863775362

動畫師的線稿設計教科書


	アニメーターが教える線画デザインの教科書


	作者： RIKUNO  


	新功能介紹


	譯者： 邱心柔


	出版社：楓書坊  


	新功能介紹


	出版日期：2019/11/25


	語言：繁體中文


	定價：520元


	 


	ISBN：9789863775362


	叢書系列：生活美術


	規格：平裝 / 381頁 / 18.2 x 25.7 x 1.91 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版


	出版地：台灣


	本書分類：藝術設計> 設計> 設計方法> 3D動畫/數位設計


	 


	內容簡介


	「電腦和軟體一下子就過時了，


	工具和外在環境也瞬息萬變，


	只有繪畫理論一旦記住便永遠受用！」──RIKUNO


	 


	【繪畫之里】創辦人竭盡所學，教授「線稿設計」概念，


	81個繪畫技巧、結合【理論】與【實作】，全面透析線稿設計的究極奧義！


	 


	【線稿設計是什麼？】


	 


	簡言之就是動漫畫的基礎，以「線條」為主的繪圖，


	可說是「漫畫與動畫等日本文化下的產物」，


	用很少的線條表達出立體感的繪畫，「很好畫」、「可量產」是其優點，


	 


	如果照著相片畫出真實人類的模樣，作畫者便無法如願勾勒出腦中想要的畫面。


	而像鉛筆素描之類的繪畫本身線條過多，對動畫師、設計師、漫畫家及插畫家而言，


	不經簡化便無法實際運用，因此「線稿」便於焉誕生。


	 


	要如何運用簡單的線條繪製帥氣、迷人又具立體訊息的繪畫？


	本書RIKUNO提出了自己的見解，以畢生所學試圖解答，


	傳授「從線條基礎、人物、背景、空間到動態畫面（動畫）的線稿繪製技術！」


	將畫中原始訊息轉換成更精簡線條的方法！


	 


	【線稿設計需要哪些能力？】


	 


	主要分三大主軸：線條、背景空間、動態（動畫）理論


	 


	一、「線條」扮演著極為重要的角色


	若線條沒有強弱，畫出來的人物會顯得單調，


	用線條在二維空間裡表現出三維空間的「立體感」並建構畫面，


	就能繪製不錯的作品。


	▲立體線


	以線條的強弱增加訊息量，特別想強調的線條要畫粗一點，特別凹陷的位置因為光線照不到而顯得陰暗，所以用加粗的線條表現物體的質地和陰影。


	▲交疊線


	交疊線能表現線條的前後關係與遠近感，可用交疊線呈現「躍然紙上的皺褶」，與立體線同時使用，讓物件顯得格外立體！


	 


	二、「空間設計」範疇


	畫中人物無法單獨存在，


	人物必定會身處於某個世界裡，否則便無法構成一張圖。


	因此，連結畫中人物與背景世界的「空間」畫法就很重要，


	若想了解空間結構，


	便不能不知「視平線」、「消失點」、「透視」、「鏡頭」等基礎概念。


	▲視平線


	用來表示觀看者的視線高度所延伸出來的線條，與一般美術或建築透視不太一樣。地面、空中、宇宙、海中、異次元裡的視平線該如何表現才能讓讀者身歷其境？


	▲消失點


	消失點是透視畫必備觀念，物體的基礎建立在透視線上，而透視線則收束於消失點上，如何運用消失點在線稿中營造自然的畫面，包括鉛筆盒、講義、桌子、書的消失點該如何定位？


	▲透視畫中的「環狀線條」


	環狀線條能呈現出物體彎曲的狀態，表現出立體空間，也就是俗稱的「毛毛蟲理論」，搞清楚線條的方向，就能畫出各種空間的空間感。


	 


	三、「動畫基礎理論」


	專供從事3D繪圖、動畫、Flash動畫、像素畫等動畫方面的工作者學習，


	若能掌握動畫理論，在描繪單一插圖、電腦繪圖、漫畫的動態場景時，


	就能畫出正確的動態姿勢，描繪富有「動感」的畫面。


	▲動畫與重心


	人與動物是透過移動身體重心來行動，這個現象便稱為「移動重心」，移動時會不斷改變重心，描繪人體姿勢時意識到這一點，就能畫出自然的動作。


	▲動作的節點


	用來描繪速度逐漸改變的物體，例如：球在地上滾動而逐漸停住、車子緩緩開動等，節點取決於「時間控制」，一秒由二十四張畫構成的動畫，要如何精挑才能用少量原畫呈現出合理動作？


	 


	學習線稿設計可以說是精通代表日本文化的繪畫──動畫與漫畫風格的圖畫捷徑。


	我們不須苦思到底該學習哪個領域的美術，


	只要想成「學習畫漫畫與動畫的圖＝學習線稿設計」就行了。


	多方增加描繪對象的種類，就能讓畫功突飛猛進！


	 


	 


	作者介紹


	作者簡介


	 


	RIKUNO


	 


	專門學校畢業後，於Production I.G新人錄用考試合格，於該公司歷經九年修行後自立門戶。目前從事自由動畫師、插畫家、繪畫講師、手機遊戲角色設計等工作。


	 


	譯者簡介


	 


	邱心柔


	 


	台灣大學哲學系畢業。現為自由工作者。與每一本譯書邂逅都是一場驚奇的旅程，現在依然身在這趟旅程途中。譯有《52種顏色的歷史冷知識》、《香料入門教科書》、《要反骨就反骨到底》、《性感女孩のSEXY POSE集》等書。    


	 


	 


	目錄


	．序      


	．RIKUNO理論  


	．序章 什麼是線稿設計？


	．0-01怎樣叫「畫得好」？


	．0-02怎樣叫「畫得很生硬」？


	．0-03什麼是線稿設計？  


	 


	第一單元　線稿設計的基礎      


	第1章　描繪線條  


	．1-01立體線


	．1-02交疊線


	．1-03主線和輔線


	．1-04陰影線


	第2章　描繪空間


	．2-01毛毛蟲理論


	．2-02箱子透視理論  


	．2-03掌握線稿內部的立體狀態


	．2-04橢圓理論  


	．2-05繞帶理論  


	．2-06表面透視理論  


	．2-07球體表面透視理論  


	．2-08圓形透視理論  


	．2-09自然的不規律性


	第3章　描繪人物


	．3-01頭部的線稿設計


	．3-02頸部的線稿設計


	．3-03身體的線稿設計


	．3-04手部的線稿設計


	．3-05腳部的線稿設計


	．3-06服裝、皺褶的線稿設計  


	．3-07等比例的線稿設計  


	 


	第二單元　空間的線稿設計      


	第4章　視平線的設計


	．4-01一般視平線和視覺表現中的視平線


	．4-02地面視平線


	．4-03畫面外視平線  


	．4-04彎曲視平線


	．4-05空中視平線


	．4-06水中視平線


	．4-07宇宙視平線


	．4-08傾斜視平線


	．4-09故意不設置視平線  


	第5章　消失點的設計


	．5-01什麼是消失點？


	．5-02中央消失點


	．5-03左側消失點


	．5-04右側消失點


	．5-05正上方消失點  


	．5-06正下方消失點


	．5-07斜坡消失點（S點）


	．5-08故意不設置消失點  


	第6章　透視的設計  


	．6-01線稿透視的基本知識


	．6-02縱向透視  


	．6-03橫向透視  


	．6-04深處透視  


	．6-05 Ｓ點透視  


	．6-06相機傾斜透視  


	．6-07影子透視  


	．6-08彎曲透視  


	．6-09透視的束縛


	．6-10「不存在的畫面」理論    


	．6-11線稿設計的權宜之計「虛假透視理論」


	．6-12向下延展的逆縱向透視  


	．6-13向上延展的逆縱向透視  


	第7章　鏡頭的設計  


	．7-01鏡頭系列透視  


	．7-02全周魚眼鏡頭透視


	．7-03全幅魚眼鏡頭透視  


	．7-04廣角鏡頭透視


	．7-05標準鏡頭透視  


	．7-06長焦鏡頭透視  


	．7-07畫面壓縮  


	．7-08移軸鏡頭透視  


	．7-09鏡面透視  


	 


	第三單元　動態畫面的線稿設計      


	第8章　動畫的基礎理論  


	．8-01動作理論  


	．8-02動作的節點


	．8-03碰撞畫面  


	．8-04擠壓畫面  


	．8-05拉長畫面  


	第9章　思考動作的呈現方式  


	．9-01軌道理論  


	．9-02走路理論  


	．9-03跑步理論  


	．9-04旋轉理論  


	．9-05重心理論  


	．9-06（）理論    


	．9-07特效系列理論  


	第10章　構圖的基礎理論


	．10-01動畫有九成靠構圖


	．10-02人物和構圖    


	．10-03提高修正


	．10-04動態的構圖    


	 


	．如何學好畫畫  


	．後記  


	．作者介紹