隈研吾_

隈研吾

「负建筑」大师的奥秘，隈研吾如何成为隈研吾，以犀利的分析及批判力著称的隈研吾，本书收录隈研吾全部著作编年史，

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所属分类：建筑家传记/文集
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「负建筑」大师的奥秘，隈研吾如何成为隈研吾


	　　以犀利的分析及批判力著称的隈研吾 
　　本书收录隈研吾全部著作编年史，观察在建筑作品背后的「思索之变迁」


	　　特别对谈：


	　　隈研吾Ｘ妹岛和世〔普立兹建筑奖的女性建筑家〕 
　　隈研吾Ｘ福冈伸一[「动态平衡」观点的分子生物学者] 
　　隈研吾Ｘ宫台真司[从都市论述至风俗的社会学者]


	　　隈研吾，当红的日本1950世代的代表建筑师之一，其生涯演变的多端，同时具有著名书写者身份，允文允武内外兼修，越发受到各方瞩目。著作已然等身的隈研吾，早期以犀利的分析及批判力著称，例如造成社会性话题的《十宅论》、《建筑欲望的末期》等书，思考着建筑对社会让步的方法。《负建筑》一书，更具体把悲观与负面的批判，积极地建立起正向意义。


	　　隈研吾自称是日本战后第四代建筑师。身为「后现代主义旗手」，很早便受到建筑界的注意，在1991年完成了集自身方法论大成的「M2」。不巧这个时期与泡沫经济重迭，以致于建筑业并没有给予高度的评价。在东京的工作量锐减，此后近10年里，活动的地点转往了地方性的都市。不过，隈氏将这个挫折当作养分，确立了新的设计手法。透过「融入自然的造型」、「发挥素材新的一面」之手法，再度引起建筑界的注意，2000年落成的「马头町广重美术馆」即为确立风格的代表作。近年转往都市大规模开发，以及中国和欧洲等海外规划案，持续发挥着力量。


	　　历年作品： 
　　M2[1991年]｜梼原町地域交流设施[1994年]｜龟老山展望台[1994年]｜水∕玻璃[1995年]｜森舞台[1996年]｜北上川．运河交流馆　水之洞窟[1999年]｜那珂川町马头广重美术馆[2000年]｜石头美术馆[2000年]｜阳之乐家[2000年]｜塑料屋[2002年]｜竹之屋[2002年]｜ONE表参道[2003年]｜村井正诚纪念美术馆[2004年]｜escorter青山[2004年]｜银山温泉藤屋[2006年]｜户□C街区整备事业[2007年]｜宝积寺车站　直藏广场[2008年]｜朝日放送[2008年]｜第凡内银座大楼[2008年]｜根津美术馆[2009年]｜下关市川棚温泉交流中心[2010年]｜川∕滤光板（乙字亭）[1997年]｜□□□□长冈[2011年]｜浅草文化观光中心[2011年]｜中国美术学院博物馆[2012年]｜西班牙格拉那达表演艺术中心[完成未定]


	本书特色


	　　本书用全面而完整的角度来探讨隈研吾这位建筑大师，包含他的经历、作品和思考，以及大量的全彩图片。对于想认识和了解隈研吾的读者来说，是相当完整的一本书。

 
<div class="reg_sec" style="font-size:13px;font-family:arial, verdana, SimSun, sans-serif;color:#444444;margin:0px 20px 40px 30px;line-height:22px;">
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		<h2 style="font-size:1.2em;background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul03.gif);background-position:0px 4px;color:#316500;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:19px;margin:0px;display:inline;letter-spacing:1px;padding-right:0px;background-color:#74bf00;background-origin:initial;background-clip:initial;">
			<span style="background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul04.gif);background-position:100% 4px;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:0px;padding-right:19px;background-origin:initial;background-clip:initial;">目录
		</h2>
	</div>
	<div class="spr01" style="padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:110px;padding-right:15px;">
		
			阮庆岳推荐文 
前言 
作品名笔划顺序索引
		
		
			CHAPTER1　从批评出发 
  INTERVIEW01　「不明白自己方向，痛苦折腾的20多岁时期」 
　READING01　　隈研吾全部著作编年史 
　READING02　　30多岁时期．隈研吾的战略[1988年] 
　PROJECT01　　M2[1991年] 
　INTERVIEW02　「在挑战性的设计背景中，也有针对整饬气氛的反抗」[1992年]
		
		
			CHAPTER2　与地方性都市面对面 
　PROJECT02　　梼原町地域交流设施（云上饭店）[1994年] 
　PROJECT03　　龟老山展望台[1994年] 
　PROJECT04　　森舞台（登米町传统艺能传承馆）[1996年] 
　PROJECT05　　北上川．运河交流馆　水之洞窟[1999年] 
　PROJECT06　　宝积寺车站　直藏广场[2008年] 
　PROJECT07　　下关市川棚温泉交流中心（川棚森林）[2010年]
		
		
			CHAPTER3　素材的再发现 
　PROJECT08　　水∕玻璃[1995年] 
　PROJECT09　　川∕滤光板（乙字亭）[1997年] 
　PROJECT10　　那珂川町马头广重美术馆[2000年] 
　PROJECT11　　石头美术馆[2000年] 
　INTERVIEW03　「借着选择一种素材，也可以使在地产业重生」[2001年] 
　PROJECT12　　塑料屋[2002年]
		
		
			　DIALOGUE　　[特别对谈]想问问这个人 
　GUEST01　　妹岛和世[建筑师]｜「船到桥头自然直──突然改变态度，海外变得重要」 
　GUEST02　　福冈伸一[分子生物学者]｜「不论建筑或生物因『流动』而活着」 
　GUEST03　　宫台真司[社会学者]｜「在今后的都市里，必要的是『迟钝』与『不吻合』」
		
		
			CHAPTER4　历史的继承与再生 
　PROJECT13　　阳之乐家[2000年] 
　PROJECT14　　村井正诚纪念美术馆[2004年] 
　INTERVIEW04　「对于新而强的物质，如何附加上『柔弱』呢？」[2005年] 
　PROJECT15　　银山温泉──藤屋[2006年] 
　PROJECT16　　根津美术馆[2009年]
		
		
			CHAPTER5　再次往都市，往海外 
　PROJECT17　　ONE表参道[2003年] 
　PROJECT18　　escorter青山（NTT青山大楼修改）[2004年] 
　PROJECT19　　户□C街区整备事业[2007年] 
　PROJECT20　　朝日放送（萤町A街区）[2008年] 
　READING03　　隈事务所的海外规划案
		
		
			CHAPTER6　隈式发想术．设计手法 
　READING04　　到建筑师隈研吾形成为止 
　READING05　　我最好的细部设计 
　INTERVIEW05　「建筑逐渐变成为了感知环境的接触点」──与山梨知彦氏、贝岛桃代氏三人对谈 
　READING06　　解剖隈事务所2008 
　READING07　　在Tiffany银座大楼所见的照明技艺 
　READING08　　隈事务所的竞图奋战记 
　READING09　　紧跟一天探讨时间管理的奥秘
		
		
			卷末 
　隈研吾年谱 
　STAFF LIST 
　后记（隈研吾） 
　执笔者∕报导刊载号
		
	</div>
</div>
<a name="preface"></a> 
<div class="reg_sec" style="margin:0px 20px 40px 30px;">
	<div class="ttl" style="font-size:13px;font-family:arial, verdana, SimSun, sans-serif;position:relative;background-position:0px 11px;color:#444444;margin:5px 0px 8px;line-height:22px;background-origin:initial;background-clip:initial;">
		<h2 style="font-size:1.2em;background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul03.gif);background-position:0px 4px;color:#316500;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:19px;margin:0px;display:inline;letter-spacing:1px;padding-right:0px;background-color:#74bf00;background-origin:initial;background-clip:initial;">
			<span style="background-image:url(http://www.books.com.tw/G/product/images/bul04.gif);background-position:100% 4px;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:0px;padding-right:19px;background-origin:initial;background-clip:initial;">序
		</h2>
	</div>
	<div class="spr01" style="padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:110px;padding-right:15px;">
		
			推荐序
		
		
			隈研吾如何成为隈研吾？
		
		
			　　隈研吾，作为当红日本1950世代（譬如妹岛和世等）的代表建筑师之一，不仅完全没有问题，甚至因为其生涯演变的多端，以及同时具有著名书写者身份，允文允武内外兼修，而越发受到各方瞩目。
		
		
			　　著作已然等身的隈研吾，早期以犀利的分析及批判力著称，例如最早的著作《十宅论》（1986年），依建筑方法将住宅分类，并一一加以解说，其中讥嘲与攻击的意味极重。在本书中这样写着：「设计住宅的建筑师其自我期待的角色，是做为舶来文化的窗口，这『和百货店的外国商人并无不同』。」被点名批判的包括当时声势正盛的石山修武、伊东丰雄等，旗帜高张与对立检视的姿态鲜明，而且隈研吾完全无视世代尊卑的直接开火，能量与威力皆惊人。
		
		
			　　攻击各样的当代建筑现象之外，隈研吾也不忘以纵深来梳理大时代脉络。在《建筑欲望的末期》（1994年）书里，他提出「欲望」使建筑得以成立，但这个欲望正在衰败并走向末期，然后悲观作结语：「如果今后在世上，仍然继续建造出所谓建筑之类的东西，这应该只是从对建筑辛苦的自我否定中，勉强挤出来的东西吧！」
		
		
			　　其中〈『住宅私有本位制』资本主义的崩坏〉一文，强烈抨击因人们对于想拥有自有住宅的欲望，以及20世纪资本主义的兴起，共同形成美国支配世界的动力，并由此产生建筑式样的繁复变化。然而，在泡沫经济出现的时候，人们的欲望追不上高涨的住宅价格：「当察觉时，所残留的，只是高腾不坠的地价、大幅的减价，或者附加价值这种不值钱的名称」，因而导致整个社会的欲望瓦解与待解残局。
		
		
			　　甚至说「所有古典的、正当的、认真的建筑师，伴随其个性的风格，一瞬间同时被消费掉了。大众就是那样易于厌烦，而且是没有底线存在。」直接点出在商品化的建筑世界里，作为建筑师的无力感。虽说是相当悲观的说法，但也显现隈研吾综观时代的批判与透析能力。
		
		
			　　隈研吾自称是日本战后第四代建筑师，相对于前辈「矶崎先生和黑川先生以建筑作为工业化社会的领导者，而受到社会尊敬。……相反地，我们在学生时代，最初因『石油危机』而坠落，等事务所设立后，马上因『泡沫经济崩坏』而坠落，从90年代开始，又因『箱型物批判』而坠落。在那坠落的时期，写下了《十宅论》……等建筑对社会让步的书籍，我思考着有关让步的方法，而且不得不思考。」
		
		
			　　这样的「让步的方法」，就是与现实对话方式的试图再建立，因为欲望饱溢与顶天英雄的时代不再，所以必须更加认真看待真实的现实。隈研吾甚至认为：「在这25年之间，社会与建筑的关系，翻转了过来。这个关系，从所谓『社会之辉煌领导者』的建筑，往『社会之敌』的建筑演变而去。」也就是，他已接受建筑逐渐成为「恶之创造者」这样的事实了。
		
		
			　　于是，隈研吾延伸这样「让步」的思考，在2004年推出了《负建筑》一书，对于阪神大地震、奥姆真理教事件、911恐怖攻击事件，如何震撼了建筑的存在本身，有着深刻的省思。也更具体把悲观与负面的批判，藉由思想价值的转移，积极地建立起正向意义，而这样正 / 负间的转变，接续在论述与建筑设计上皆有展现，是隈研吾近期广受瞩目的原因。
		
		
			　　相对于评论的顺遂发展，隈研吾的设计生涯起步就要慢些。1991年完成了集自身方法论大成的「M2」（原本为汽车公司的商业大楼，但在10余年后被转为「殡仪馆」），不巧与泡沫经济重迭，也因其后现代风格的色彩，以致于建筑界并没有给予高度的评价，让他深感顿挫，但也因而「此后近10年里，活动地点转往了地方性的都市。不过，隈氏将这个挫折当作养分，确立了新的设计手法。」
		
		
			　　这样的「新的设计手法」，可以拿2000年落成、已经被视为隈研吾代表作的「马头町广重美术馆」为例。这座建筑物完全取用当地的杉木为材料，风格极其细致也优美，展现一种「反霸气」、却又大器的柔弱美学可能，令人耳目一新。
		
		
			　　隈研吾这样说明这件作品：「总之，除最终形态以外的部分，我想透过建筑提出的建议是，选择一种素材，它既可以重新提升当地的某部分产业，又可改善从事素材工作者的生活。这种事情其实是很重要的。由于和地方人士有了接触点，所以不但可以从中学习，同时还了解到，透过建筑使日本残存的、有趣的素材及产业获得重生，是有可能的。」
		
		
			　　这件作品也具体回答隈研吾长期在思考上的困惑，也就是在面对东方 /西方、自然 / 人造、古典 / 现代、建设 / 破坏间的矛盾时，究竟应当如何应对。这样二元主体的对立，本来也是此刻时代的大问题，隈研吾的回答，可以用他思考旧建筑如何再处理时，提出以「灰色地带」来回答物质的强弱性格，直接破解外在意识型态的对立禁锢。
		
		
			　　隈研吾说：「至于还用不到和历史学者商量的程度，可是拆毁了又觉得可惜、处于灰色地带的东西，便和房屋所有者商量。就从事设计的人来说，对于在那种灰色地带里的东西，感觉分外有魅力。因为，不论那一边都是将毁坏的。由于有可能因作法不同而引起大改变，所以下手去做，会很有趣。」
		
		
			　　又接续说：「不想被误解的是，不是因为是旧物质所以使用它，或者因为是旧物质，所以比较好这回事，而是因为考虑到物质的强弱。针对新而强的物质，该加上多少的柔弱度呢？或者该间隔多少张贴上去呢？如果贴得满满地，就显得太强烈，若稍微隔出空隙再行张贴，就会变得柔和。」
		
		
			　　隈研吾以批判力强劲与灵活著称，这也反映了他多样难辨的身影，尤其近期更因生涯的蓬发状态，必有分身乏术的挑战，让人不免担心「负」的核心理念，是否会因之纷扰分歧。但是基本上，隈研吾是个一直能以不断「开 / 合」作自我挑战的人，成败功过经常也皆在此，而且，他近期提出以「颗粒」、不以机能与造型来看待建筑的态度，依旧让人寄予想象。
		
		
			　　关于「颗粒」的想法，他是这样说：「……所谓安稳，结果是一个能让颗粒自由产生相互关系的结构。在日本，把那种生物性的粒子状态称为安稳，可以说是从事物的细节来保证其互补性。传统的日本思考方法，不是非常生物性的吗？」隈研吾特别强调细部的重要，以及其对于整体的有机关连，某个程度也是在做着「由内而外」、「由小而大」的一种建筑宣示。
		
		
			　　那么，隈研吾究竟是如何成为隈研吾的呢？他自己曾这样回答：「刚好在2000年左右吧！是在设计广重美术馆和石头美术馆时。面对这样的建造方法，我确信自己能很愉快地完成工作」。」
		
		
			　　简单地说，在文武兼修近二十年后，因为找到了广重美术馆的「建造方法」，隈研吾终于成为隈研吾了。
		
		<p style="font-size:13px;font-family:arial, verdana, SimSun, sans-serif;color:#444444;padding-bottom:0px;padding-top:0px;padding-left:0px;margin:0px 0px 1.8em;line-height:22px;padding-right:0px;" align="right">
			阮庆岳．元智大学艺术与设计系系主任
		
		
			前   言
		
		
			　　本书是汇集了历来刊登在建筑专业杂志《Nikkei Architecture》（以下简称NA）上，有关隈研吾的访问及对谈、主要建筑物完成报告等等的报导，并加入新写的作品，按主题的不同，重新编辑而成的。它也是继伊东丰雄先生之后，『NA建筑家系列』的第二册。
		
		
			　　在这个系列中，选上隈氏的重要理由是，因为他受到人们高度的注意。虽然这有可能被认为是「什么！是为了销售而找来的人选？」但希望人们注意的是，在本质上，世人对隈氏的兴趣，有别于其他的建筑师。
		
		
			　　首先，对隈氏有兴趣的人，不仅止于建筑界人士。人们知道「隈研吾」这个名字，基于《十宅论》（1986年）、《再见，后现代主义》（1989年）等评论集。因为这些书籍不但造成社会性的话题，而且隈氏也建构起和一般媒体沟通的管道，此后更积极接受访问，同时还撰写专栏。这样的行动，与有如丹下健三先生一般的「昭和巨匠」和社会的关系，形成了强烈的对比。就算环顾目前的建筑界，隈氏也可以说是一位非常少见的建筑师，因为他拥有能够和一般人沟通的言语和管道。
		
		
			　　另一方面，在建筑业界，特别是40岁以上、与建筑有关的人，他们关注隈氏的眼光，也和别人不同。虽然这个说法可能不太恰当，但或许可以说，那种眼光驱赶了一个建筑师的「再生」。
		
		
			　　身为「后现代主义旗手」，同时很早便受到建筑界注意的隈氏，在1991年完成了集自身方法论大成的「M2」。不巧这个时期与泡沫经济重迭，以致于建筑业并没有给予高度的评价。在东京的工作量锐减，此后近10年里，活动的地点转往了地方性的都市。
		
		
			　　不过，隈氏将这个挫折当作养分，确立了新的设计手法。透过「融入自然的造型」、「发挥素材新的一面」之手法，再度引起建筑界的注意。此后的活跃状况，在此就不赘述了。许多建筑关系者，不就是将隈氏这样的雪耻和自己的未来重迭在一起看吗？建筑师凭着自己的意志，能改变到什么程度呢？而设计的幅度又能扩大到什么地步呢？
		
		
			　　本书以意识到隈氏这种「引起注意的方法」为结构。第一章，汇集有关到「M2」为止的批评活动和方法论；二至五章，则将「M2」之后的主要规划案，按设计的方法分类。在第六章里，收集有关设计的程序和设计组织的报导。此外，在三篇的特别对谈（137页）中，展现出能传达给一般人的、「对谈之名手」的另一面。
		
		
			　　完成之后一看，本书在内容上比第一册的《伊东丰雄》更多样化。不过，多样化正是隈氏的魅力和原动力吧。请好好享受光凭建筑作品所无法了解的隈研吾世界。
		
		
			Nikkei Architecture编辑部
		
		<div style="text-align:left;">
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							:: 精采内容．抢先读 :::
						</th>
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								<a href="http://www.junjiesd.com/article-602.html" type="article" target="_blank">有关就职的地方，您选择了日本设计吧</a>
							</div>

						</td>
					</tr>
				</tbody>
			</table>
		</div>
		
			 
		
	</div>
</div>

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