楊啟巽《素直設計Book Design――楊啟巽作品集1996-2022：Yang Chi-Shun Collection》大辣

累積三十年創作，從上千作品中精選兩百本，剖析設計概念，從封面、內文排版、裝訂到用紙，一一解密

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货品编号：	9786269685677
排版方式：	繁体横板	印刷颜色：	彩色印刷
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所属分类：设计师/年鉴/奖项/作品
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素直設計Book Design――楊啟巽作品集1996-2022：Yang Chi-Shun Collection 作者： 楊啟巽   新功能介紹出版社：大辣   新功能介紹出版日期：2023/02/09語言：繁體中文定價：2000元 ISBN：9786269685677叢書系列：dala plus規格：精裝 / 492頁 / 17 x 23 x 6.89 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版出版地：本書分類：藝術設計> 設計> 設計方法> 平面設計 內容簡介　　★「這本書豐美雅緻，推薦是我的榮幸！」――林懷民　　★「喜歡他設計的外衣在風中佇立飄飛的身影。」――初安民　　★「一直沒有忘記當年收到《弱滋味》封面時的感動。」――林裕森　　★「彷彿蘇東坡筆下的〈花影〉詩，重重疊疊，無一不美。」――蔡璧名　　★「當下驚豔，就此傾心。」――葉怡蘭 　　累積三十年創作，從上千作品中精選兩百本　　剖析設計概念，從封面、內文排版、裝訂到用紙，一一解密　　一本書出版的重要過程 　　「他設計的外衣，安靜溫煦如春日陽光。」　　――初安民 　　本書約有兩百本書的介紹，分為四大部分：　　文學創作、攝影紀實╱電影、生活風格、圖像小說╱漫畫與其他 　　Part 1　　文學創作　　Literary Creation 　　設計其實是一種理解和轉譯文本後的創作，重新導回了書的題旨內涵，這牽涉到詮釋的問題，一本書的封面它面對的是作者、設計者、編輯、通路、讀者。楊啟巽在平面設計的世界中注入自己的態度和意念，隨著視覺符號的指引和暗示，也同時抵達一個意象的世界，讓讀者在進行文字閱讀時，可以同時咀嚼視覺開啟的興味。在諸多封面之中，不只是視覺的饗宴，其實更深地觸動某種時間的印記或封印。 　　Part 2　　　攝影紀實╱電影　　Documentary Photography, Movie 　　圖文如何在紙本呈現，或是以文為主、圖為輔，或以圖為主、文為輔，在文圖方面勢均力敵、各有所表，如何做到相輔相成、相得益彰、很不容易。楊啟巽在了解書籍內容後，即能掌握到全書精神，設計出相得益彰的封面、扉頁、內頁版型，讓這書猶如心靈之旅般的、帶領讀者循序漸進，踏入一個由紙本構建、包括有宗教、建築、美術、攝影甚至文學的綺麗世界。 　　Part 3　　生活風格　　Life Style 　　圖文書的呈現難度頗高，楊啟巽能將龐雜圖文內容格式在有限頁數裡，卻一點不曾因此走向繁複，反是更簡致、更精煉，在有限頁數裡，透過簡約洗練的塊面分割、圖文對映、有致留白，使全書流露悠悠迷人的雅逸寧謐之風，且在舒坦鋪排鋪陳成宛若生活散文書般的從容寫意。這是，見山又是山之境。好設計，靠的當不是一味強烈的線條、色彩、圖案的勾勒堆砌，而是尺度、量體的微妙位置、比例的對應與交映，方見耐人尋味餘韻無窮。 　　Part 4　　圖像小說╱漫畫　　Graphic Novel, Comic 　　圖像小說（Graphic Novel）是近十年，台灣漫畫與世界漫畫無接軌的途徑。而大辣二十年的出版之旅，近二百本書（一半是圖像小說╱漫畫），超過八成均由楊啟巽主掌視覺與設計。簡單來說，大辣的風格樣貌，就這麼在路上，彼此互動激盪一點一滴的成形。知道他對漫畫的熱愛與癡迷，遂開展了歐洲漫畫迷人的風景，以及台灣漫畫家獨樹一格的創作風采，有麥人杰、鄭問、小莊、常勝、曾正忠……一起走向國際舞台。 　　★「這本書豐美雅緻，推薦是我的榮幸！」――林懷民 　　楊啟巽從事書籍設計三十多年，已經累計作品超過千本以上，且獲獎無數，獲得多方肯定，與很多知名作家、攝影師、漫畫家合作，郝明義、初安民、鄭問、范毅舜、葉怡蘭、林裕森、吳繼文、杜可風、李劼、廖亦武、劉大任、阮義忠、楊凡、王文興、謝三泰、國光劇團、聖嚴法師、陳雪、蔡璧名、廖為民、王鼎鈞、林懷民、王拓、朱敬一、白先勇、余杰、廖志峰、賴香吟、李桐豪、麥人杰、常勝、小莊…… 　　合作過的出版社有大塊文化、大辣出版、允晨文化、天下雜誌出版、麥田、時報文化、愛米粒、東美、積木、印刻、木馬、馬可孛羅…… 　　作品類型涵蓋廣泛，有詩、有小說、有文學、有傳記、有漫畫、有攝影、有酒、有美食、有生活、有戲劇、有電影、有音樂…… 　　楊啟巽都能一一解構，設計出最合宜的「外衣」。 　　書籍設計牽涉元素甚廣，除了作者原創的圖文以及與編輯的概念之外，而將這些元素的組成便是設計，除了要配合內容外，全書呈現還牽涉到印刷、裝幀、用紙、還有特殊加工……以及與印務、印刷廠的合作，才能成就一本書。 　　本書收錄了1996年到2022年間所完成的作品，所選的每件作品都是他喜歡的模樣。從早期的色彩繽紛、圖素滿滿，到後期的一切素簡、白底至上。 出版人推薦 　　郝明義（大塊文化董事長）　　初安民（印刻文學總編輯）　　廖志峰（允晨文化發行人）　　吳韻儀（天下雜誌出版總編輯）　　黃健和（大辣出版總編輯） 作者推薦 　　白先勇（《孽子》作者）　　林懷民（《蟬》作者）　　范毅舜（《公東的教堂》作者）　　葉怡蘭（《日日物事》作者）　　林裕森（《弱滋味》作者）　　蔡璧名（《正是時候讀莊子》作者）　　黃麗如（《喝到世界的盡頭》作者）　　小莊（《80年代事件簿》作者）　　常勝（《閻鐵花》作者） 藝文界‧設計界推薦 　　李明璁（社會學家、作家）　　鄧彧（插畫家、平面設計師） 　　一棟建築，可以帶給人像是閱讀一本書的收穫。一本書，也可以帶給像是觀賞一棟建築的玩味。看楊啟巽設計的一本本書，像是在看一棟棟風格不同的建築。即使從平面上，也可以感受到建築師想讓人體會的空間、光影、穿透的感覺。――郝明義（大塊文化董事長） 　　有時候，他像一位藝術家，但又不會把外衣濡染成與身體無涉的裝飾品，他創造的是湧上內裡沒有阻滯的甬道，可以大路直行，也可曲徑通幽，襯托岀大漠或者微雨的意境，喜歡他，喜歡他設計的外衣在風中佇立飄飛的身影。――初安民（印刻文學總編輯） 　　我喜歡小楊的設計主要是，主題清楚、整體清爽，時有神來一筆點題的巧思，耐看、雋永，那些都是他在消化主題和閱讀書稿後找出的切入點，我並未設限他的創意方向，因為我自己缺乏視覺的想像和美感。不過，合作更重要的是默契和信任，少了這一環節，效果也會大打折扣。謝謝楊啟巽，出版的路上因你而增色精采，讓我們繼續攜手前行。――廖志峰（允晨文化發行人） 　　我最愛的哲人莊子，每回穿上楊啟巽工作室穿越二千三百年頻頻為之量身打造、用心裁製的十二單（「五衣唐衣裳」），書封、封底、扉頁、目錄、內文、封底裡、封底……正彷彿蘇東坡筆下的〈花影〉詩，重重疊疊，無一不美。――蔡璧名（《正是時候讀莊子》作者） 　　楊啟巽是國內少數書籍設計師能將紙本書賦予靈魂的人。這本自選集還有更多值得賞析的傑作。希望這本書能帶給讀者另類閱讀趣味，進而支持越來越困難的紙本書籍。謝謝小楊將每一本書都設計得這麼有創意，除了增添書的價值更賦予它長久流傳的藝術生命。――范毅舜（《公東的教堂》作者） 　　出版《尋味．紅茶》時和小楊首度邂逅，他不僅全數有理有序分明精準梳理整合呈現了，還透過簡約洗練的塊面分割、圖文對映、有致留白，使全書流露悠悠迷人的雅逸寧謐之風，與我於茶裡向來堅持的、既專注講究卻也自在閑適的追求吻合一致。當下驚豔，就此傾心。――葉怡蘭（《日日物事》作者） 　　這本書的每個封面設計小語都很有溫度，意外好讀的作品集啊！真的很感謝你十多年來幫忙設計的這些書，一直沒有忘記當年收到《弱滋味》封面時的感動。――林裕森（《弱滋味》作者） 　　與啟巽的合作，總有一種安心。他所設計的封面與內頁，有時無需太多溝通，即讓作者及編輯同感驚豔與滿意。有時，彼此會往返討論，啟巽也不厭其煩，一再地調整；但彼此都知道，是為了儘可能完美下的要求。大多時候，啟巽總是先聆聽，試著理解作品的內在，再提出他的想法。有時順暢，有時互相折磨，但共同出遊的心情總是會在最後，找到讓彼此開心的呈現。――黃健和（大辣出版總編輯） 　　如同用一句話說盡一個故事。無論一本書的內容為何，小楊總能用一個封面勾勒靈魂，道出精采之處，越簡單且越深刻。――常勝（《閻鐵花》作者） 　　我的創作裡有五本書都是小楊經手設計，我跟他的對話不多，因為每次一出口就察覺他已經想過了，所以我們總是開了話頭，接著就讓設計水到渠成，小楊就是一個用腦袋工作的人。――小莊（《80年代事件簿》作者） 　　楊啟巽的設計有點石成金的魔力，他所設計的《酒途的告白》系列，每一頁都是靈魂的春藥；他所包裝的《極南》、《呼吸南極》是嶙峋的冰山，聽得見極地的心跳。――黃麗如（《喝到世界的盡頭》作者）  作者介紹作者簡介 楊啟巽（Yang Chi-Shun） 　　1969年出生，射手座。基隆二信高級中學美術工藝科畢。曾在允晨文化、漢光文化、時報出版擔任設計，1997年離職後，成立楊啟巽工作室。 　　從事平面設計工作已經三十年。經手設計製作的平面出版品約上千冊。 　　獨特的設計風格總是能完美詮釋每一本書。無論設計概念、用色上的調度、印刷紙品的挑選，總是能在仔細消化書籍內容之後，展現出令人驚豔且餘韻長久的作品。 　　目前與擔任設計助理的妻子邱美春兩人，繼續做著熱愛的設計工作。 　　曾以《公東的教堂：海岸山脈的一頁教育傳奇》獲得第38屆金鼎獎圖書設計獎；《作家的書房》獲得台灣視覺設計獎印刷設計類鉑金獎、第39屆金鼎獎圖書設計獎，並多次獲得金蝶獎榮譽獎以及入選博客來OKAPI書籍好設計。 　　作品獲獎紀錄　　2005　《狎客行》獲台灣金蝶獎整體美術與裝幀設計獎其他書籍類榮譽獎。©大辣出版　　2006　《狎客行／九真陰經》獲台灣金蝶獎整體美術與裝幀設計獎其他書籍類榮譽獎。©大辣出版　　2012　《唸舊》獲台灣金蝶獎圖文書類榮譽獎。©時周文化　　2013　《多餘的人》入選《書香兩岸》2012年兩岸書封設計大賞。©允晨文化　　《弱滋味》入選博客來OKAPI書籍好設計。©水滴文化　　2014　《公東的教堂：海岸山脈的一頁教育傳奇》第38屆金鼎獎．圖書類個人獎．圖書設計獎。©本事文化　　《作家的書房》2014年台灣視覺設計獎．印刷設計類．鉑金獎。2015年第39屆金鼎獎．圖書類個人獎．圖書設計獎。2016年第12屆金蝶獎．榮譽獎。入選博客來OKAPI書籍好設計。©允晨文化　　《酒途的告白：環遊世界酒單》入選博客來OKAPI書籍好設計。©大辣出版　　《雪中足跡：聖嚴法師自傳》（典藏精裝版）入選博客來OKAPI書籍好設計。©本事文化　　《散沙：中國農民工的故事》入選博客來OKAPI書籍好設計©行人　　2015  《書，記憶著時光》入選博客來OKAPI書籍好設計。©允晨文化　　《橋上的孩子》（二版）入選博客來OKAPI書籍好設計。©印刻　　2016  《綠島》入選博客來OKAPI書籍好設計。©印刻　　2017　《書寫者，看見》第13屆金蝶獎．榮譽獎。©允晨文化　　《織色入史箋》第13屆金蝶獎．榮譽獎。©漫遊者文化　　《土地的聲音》第13屆金蝶獎．榮譽獎。©時報出版　　《小飲良露》第13屆金蝶獎．榮譽獎。©大辣出版　　《最強天后》第13屆金蝶獎．榮譽獎。©大辣出版　　《如何老去：長壽的想像、迷思及智慧》入選博客來OKAPI書籍好設計。©印刻  　　《骨皮肉》（21年經典修訂復刻版）入選博客來OKAPI書籍好設計。©時報出版　　《形如莊子、心如莊子、大情學莊子：從生手到專家之路》入選博客來OKAPI書籍好設計。©聯經出版　　2019  《繁花》入選博客來OKAPI書籍好設計。©東美出版　　《橋：走近王金平》入選博客來OKAPI書籍好設計。©河景書房　　2020  《招魂》入選博客來OKAPI書籍好設計。©東美出版　　《轉角遇見經濟學》入選博客來OKAPI書籍好設計。©木馬文化　　2022  《藍調之王：羅伯．強生》入選博客來OKAPI書籍好設計。©大辣出版　　《狎客行之九真陰經》入選博客來OKAPI書籍好設計。©大辣出版   目錄推薦序004安靜和享受之間的引動│郝明義006他設計的外衣，靜謐溫煦如春日陽光│初安民 推薦導讀010出版路上，因你而增色精采│廖志峰108哲人的嫁衣│蔡璧名186將紙本書賦予靈魂的人│范毅舜268見山又是山之境│葉怡蘭372書籍設計的放浪之旅│黃健和 Part 1008文學創作Literary Creation Part 2184攝影紀實╱電影Documentary Photography, Movie Part 3266生活風格Life Style Part 4370圖像小說╱漫畫Graphic Novel, Comic 後記484一切素簡，白底至上 收回 序推薦序 安靜和享受之間的引動文│郝明義（大塊文化董事長） 　　1.　　書籍美術設計，可以比喻為建築設計。　　設計一棟房子，要考慮居住者或使用者的需求，和四周環境的搭配，然後結構、建材、樓層、隔間、裝潢、外觀等等。 　　設計一本書，要考慮創作者的內容，和閱讀者的感受，然後要考慮開本尺寸、印刷條件、裝訂條件、內文版型、篇章區隔、封面、腰帶。 　　所以，出色的書籍設計和建築設計是相通的。書，就像房子一樣，充滿從結構到門窗所有細節的巧思。 　　一棟建築，可以帶給人像是閱讀一本書的收穫。一本書，也可以帶給像是觀賞一棟建築的玩味。 　　最後，兩者都不能為設計而設計，不能炫技，而必須展現並保留給參與者的空間。　　書籍的參與者，尤其還包含了內容的創作者和讀者兩端。　　在書籍的建築設計裡，必須讓創作者和讀者有最自在的相會。 　　兩者的挑戰都很大，而設計書籍的人，應該是比設計建築的人更幸福一些。　　設計建築，要整合的立場、團隊、意見太多。設計書籍，則往往可以獨自在安靜的燈下完成。　　最重要的是，設計書籍的機會要比建築多太多，連帶可以探索的樂趣也多很多。 　　2.　　楊啟巽顯然是很享受這些樂趣。　　他善用了書籍美術設計者特有的機會，嘗試了從圖像到文字、從文學到戲劇、從小說到食譜的各種門類，形成一個繽紛的光譜。　　有的書，他也接受封面設計，像是進行了裝潢設計；但更多的書，他都在進行完整的建案，整體裝幀設計。 　　看他設計的一本本書，像是在看一棟棟風格不同的建築。即使從平面上，也可以感受到建築師想讓人體會的空間、光影、穿透的感覺。 　　並且各棟建築的業主要求的風格雖然不同，他還維持了可以貫穿其中的自己美學主張，並且這個主張又能展現書籍創作者的位置，留給讀者願意親近的空間。 　　而他一定是非常享受這個過程的。因為如果不享受，是做不到這些事的。 　　3.　　許多設計者的工作室都是安靜的。　　但是回憶認識他的這麼多年，以及去他工作室的經驗，啟巽和他的繆思女神美春，加兩隻狗，加他愛玩的Switch，合起來挺豐富的畫面，卻總讓我想到他在燈下另有一種不同的安靜。 　　我很好奇他作品裡透露出的那些享受，和他的安靜之間是什麼關聯，怎麼互相引動的。　　起碼我看他的設計，是有那種體會的。 他設計的外衣，靜謐溫煦如春日陽光文│初安民（印刻出版總編輯） 　　如果文字是身體，如何為身軀穿戴一件合適的外衣，在現今岀版是一件格外重要的差事。 　　我屬於老派編輯，相信文字的力量，很長一段時間，對於「外衣」的觀念，一直處於「有」就好的想法裡，當然，除了遮風避雨之外，外衣還要能夠冬暖夏涼為宜。這是固執守舊之外，漸漸覺得有一件漂亮而又能突出身材的外衣，是再好不過的事。 　　啟巽兄的美術設計，常常令我感到他設計的外衣，安靜溫煦如春日陽光，他的封面採用的字體與級數大小，從不喧賓奪主，總是置放在適當的視角裡，外衣的領與袖，裁剪有序而又收放自如。 　　冬天與夏天，春天與秋天，不同季節（不同類型的出版作品），他都能畫龍點睛的創造岀自己的風格。 　　從朱敬一的《牧羊人讀書筆記》、周芬伶《隱形古物商》、林懷民新版《蟬》、以迄於王定國《那麼熱，那麼冷》、陳雪《橋上的孩子》、王拓《叫喊》、賴香吟《白色畫像》等等，皆有厚重與輕盈，繁複與簡白的交替筆觸呈現。 　　有時候，他像一位藝術家，但又不會把外衣濡染成與身體無涉的裝飾品，他創造的是湧上內裡沒有阻滯的甬道，可以大路直行，也可曲徑通幽，襯托岀大漠或者微雨的意境，喜歡他，喜歡他設計的外衣在風中佇立飄飛的身影。