顏尼歐．莫利克奈, 亞歷山卓．德羅薩電影配樂大師顏尼歐：音樂、電影、人生！世界級大師最後口述自傳，珍貴樂譜手稿、創作心法與歷程原點

　▌一直以來，顏尼歐．莫利克奈力求創造電影的聲音，這一次，我們將聽到他為自己發聲

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货品编号：	9786267338421	品牌：	原點出版社
排版方式：	繁体横板	印刷颜色：	彩色印刷
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品牌：原點出版社
所属分类：乐曲解说/乐评
商品编号：9786267338421

電影配樂大師 顏尼歐：音樂、電影、人生！世界級大師最後口述自傳，珍貴樂譜手稿、創作心法與歷程ENNIO MORRICONE : Inseguendo quel suono: La mia musica, la mia vita作者： 顏尼歐．莫利克奈, 亞歷山卓．德羅薩   新功能介紹原文作者： ENNIO MORRICONE , Alessandro De Rosa譯者： 邵思寧出版社：原點   新功能介紹出版日期：2023/11/13語言：繁體中文定價：830元 ISBN：9786267338421叢書系列：On-artist規格：平裝 / 448頁 / 17 x 23 x 2.7 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版出版地：本書分類：藝術設計> 音樂> 樂曲解說/樂評 內容簡介這是關於我，最好最詳盡，同時也最真實的一本書。---------顏尼歐．莫利克奈 (Ennio Morricone)： 追逐那聲音……音樂、電影、人生！世界級大師最後口述自傳，珍貴樂譜手稿、創作心法與歷程 《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》、《荒野大鏢客》、《四海兄弟》、《教會》……500多部配樂作品，用音樂譜寫出的一部電影史 　　▌一直以來，顏尼歐．莫利克奈力求創造電影的聲音，　　這一次，我們將聽到他為自己發聲 　　本書是顏尼歐•莫利克奈(Ennio Morricone) 與年輕作曲家亞歷山卓·德羅薩 (Alessandro De Rosa) 多年對談的成果。這是一段密集而深刻的對話，但又清晰而準確，它談到了生活、音樂以及生活和音樂相互接觸和影響的奇妙而不可預測的方式。 　　書中呈現了大師畢生音樂理念，也是一次深刻的自傳式生平回顧。顏尼歐詳細地講述了他的旅程：在音樂學院學習的歲月，以及與不同導演的合作，從李昂尼到帕索里尼，再到貝托魯奇和托納多雷，從狄帕瑪到阿莫多瓦，再到塔倫提諾…… 　　這位大師首次打開了他的創意實驗室的大門，向讀者介紹了他音樂思想的核心思想，顏尼歐清晰而誠實地告訴我們作曲對他來說意味著什麼，展現了電影中音樂與影像之間神秘而矛盾的關係，以及絕對音樂實驗背後的創作緊迫感。深入了解大師超過半個世紀的電影配樂創作，不斷探索音樂在能量、空間、時間方面的表達價值。 　　▌關於音樂與畫面……　　深入討論電影中的音樂，乃至於聲音　　即使影像暗去，他的音樂仍能繼續說故事 　　•為什麼觀眾會被電影配樂帶動？　　我覺得電影要用看的，而不是聽。走進電影院的人期待的是「看電影」。那麼，音樂就處於一個相對隱蔽的位置。從這個意義上來說，音樂用一種相對狡猾的方式讓自己被觀眾接受。 　　•究竟是什麼聯繫著音樂和畫面？　　音樂和畫面都有各自的意義，以及各自期望表達的意義，但是在此之前，二者首先都要在限定的時間，對訊息進行調節與分配，才能連繫在一起。或長或短，一首曲子從發展到尾聲，在音符和休止間往復，一格格畫面也拼接成一組鏡頭。 　　•音樂與畫面相關連時，最主要的功能是什麼？　　每部電影所講述的故事背後，都隱藏著一個真正的故事，那個才算數。所以，音樂要把那個被隱藏的真正故事清清楚楚揭露出來。音樂要幫助電影表達其真正深意。就像是帕索里尼所說，音樂能「讓概念情感化，讓情感概念化。」 　　•音樂和畫面是怎麼結合的呢？　　在技術面層面，音樂的應用，都是在靜態畫面和動態畫面這兩項參數中進行的，其中涉及靜止和節奏、畫面深度和音化順序、縱向和橫向。橫向應用是出現在流動的畫面中；縱向應用則關注畫面的深度。 　　▌顏尼歐與名導們交手的火花……　　塞吉歐‧李昂尼∣帕索里尼∣貝托魯奇∣朱賽佩‧托納多雷∣昆汀‧塔倫提諾∣泰倫斯‧馬力克∣約翰‧卡本特∣阿莫多瓦∣布萊恩‧狄帕瑪∣羅曼．波蘭斯基∣奧利佛．史東 　　•音樂偏好太過強烈的昆汀‧塔倫提諾　　塔倫提諾為音樂所搭配的情境，常常與我的設想完全不同。從某種意義來說，和他一起工作，有時讓我感到勉強，因為我會有點害怕為他寫新曲子…… 　　•《海上鋼琴師》中「前所未聞的音樂」　　我第一次讀《海上鋼琴師》劇本的時候就注意到，上面寫著「前所未聞的音樂」。這是原著小說中的原句，描寫主角「1900」的鋼琴演奏，當然，文字很美……但如果接下來，輪到你來把這個「前所未聞」化成樂曲，你會怎麼做？ 　　•難以捉摸的阿莫多瓦？　　我們在1989年合作了電影《綑著你，困著我》。我至今還是沒搞清楚他對我的音樂到底喜不喜歡……他全程參與音樂錄製，沒有絲毫激動、熱情或者投入的跡象。幾年後我在柏林遇到他，問他到底喜不喜歡《綑著你，困著我》的音樂，他異常熱情地回答我：「喜歡得不得了！」說完還突然爆笑起來…… 　　•為帕索里尼的《索多瑪120天》配樂　　帕索里尼有一天下午他叫我跟他一起審片，但是方式很詭異：很多畫面只能看片段。電影上映時，當我在羅馬的美利堅電影院，第一次完整看完這部電影時，我忍不住對自己說「我的天啊！」，終於明白為什麼有些鏡頭他不讓我看…… 　　•與塞吉歐‧李昂尼的相遇　　1963年底，一位名叫塞吉歐‧李昂尼的導演想找我詳談一部片。這位導演出現在我家門口時，他的下嘴唇動了一下，這動作我太熟悉了。我問：「你是我小學時的那個李昂尼嗎？」他也問：「你是跟我一起去台伯河岸區大道的那個莫利克奈嗎？」太扯了吧…… 　　•對音樂吹毛求疵的貝托魯奇　　貝托魯奇能夠生動地把他想要的音樂類型解釋給我聽：他會用色彩來描繪音樂，也就是聯覺，或者告訴我音樂在他腦海中的「味道」。 　　•害羞的約翰‧卡本特？　　有時候，就是因為語言障礙，讓我跟一些電影人難以精確交流。例如，約翰‧卡本特，他把他的電影《突變第三型》交給我配樂，他幾乎一句話都沒跟我說，而且當我們第一次見面，一起看完試片時，他居然突然消失了？ 　　▌特別收錄專訪--名導、音樂家眼中的顏尼歐　　「他讓我看到音色的重要性，他特別擅長譜寫旋律……他在寫譜時，腦子裡已經有了想要的音色。不是先有草稿，再分配樂器。他的音色是結構。在我看來，這是很多搖滾明星特別愛他的原因。」------塞吉歐•米切利  （義大利音樂學家、莫利克奈研究專家） 　　「莫利克奈應該一直在挖掘自己音樂人格的最深處，只不過每一次都用上不同的方法。他能用自己的音樂把導演包裹起來。我想，他比任何人都更理解電影音樂的性格，此類音樂既須恆久，又要短暫。」------貝納多•貝托魯奇  (義大利電影導演編劇、曾以《末代皇帝》獲得奧斯卡獎) 　　「顏尼歐傳授給我的祕訣，以及聲音和音樂在電影中所需的空間，引發了我更多思考……他總是能夠找到電影中適合變成音樂的那段沉默。」-------傑里亞諾•蒙達特  (義大利導演，代表作《死刑台的旋律》) 　　「他總能把自己和自己的音樂與某一位導演的音樂、知識、文化格調交織再一起，顏尼歐能夠挖掘導演的「音樂幻想」，轉換一下，為他所用。」------朱賽佩‧托納多雷  (義大利電影導演，代表作包括《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》)   作者介紹作者簡介 顏尼歐‧莫利克奈（Ennio Morricone） 　　義大利家喻戶曉、享譽國際的音樂大師。畢業於羅馬聖西西里亞音樂學院（Conservatorio di Santa Cecilia），主修小號及作曲。精通各種音樂表現形式，早年曾在唱片業擔任編曲及指揮，隨後成為劇院、廣播、電視、電影領域作曲家。他的電影配樂作品近500首，絕對音樂作品逾100首。1995年獲威尼斯影展終生成就金獅獎，2007年獲奧斯卡終身成就獎，2016年憑藉昆汀‧塔倫提諾（Quentin Tarantino）電影《八惡人》（The Hateful Eight）獲奧斯卡最佳原創音樂。 亞歷山卓‧德羅薩（Alessandro De Rosa） 　　義大利作曲家，在顏尼歐‧莫利克奈的建議下開始學習作曲。曾在羅馬師從莫利克奈同門好友鮑里斯‧波雷納（Boris Porena），後畢業於荷蘭海牙皇家音樂學院（Royal Conservatoire in The Hague）。他曾以作曲與編曲的身分，與Yes樂團的強‧安德森（Jon Anderson）合作。現為自由音樂家，與Rai（Radiotelevisione Italiana，義大利廣播電視公司）及RSI（Radiotelevisione Svizzera di lingua italiana，瑞士義大利語廣播電視公司）合作，並擔任Pastelle音樂公司的A&R主管及人才經理。 譯者簡介 邵思寧 　　畢業於上海外國語大學。莫利克奈真愛粉，最榮幸的事是2019年趕赴羅馬現場聆聽大師告別巡迴音樂會。 審校者簡介 季子赫 　　旅歐鋼琴家，室內樂演奏家，藝術文獻翻譯。曾就讀於荷蘭鹿特丹音樂學院、荷蘭海牙皇家音樂學院、比利時安特衛普皇家音樂學院。獲鋼琴演奏碩士和雙演奏家文憑。   目錄對話緣起 Part1.和梅菲斯特的契約：棋盤邊的對話 Part2 為電影服務的作曲家01.改編和改變 02走向電影------•學徒時期•盧奇亞諾‧薩奇 03塞吉歐‧李昂尼和「鏢客三部曲」-----•《荒野大鏢客》：神話和現實•《黃昏雙鏢客》•《黃金三鏢客》 04皮耶‧保羅‧帕索里尼------•《大鳥和小鳥》以及一首奇怪的詩•《定理》以及一個未實現的故事•對帕索里尼的投降書 05合作、實驗、確定職業------•龐泰科法、德賽塔、貝洛奇歐•鮑羅尼尼、蒙達特•韋特穆勒、貝托魯奇•大眾認可還是大眾消費？六八運動和《狂沙十萬里》•《革命怪客》•艾里歐‧貝多利•製片人塞吉歐•《四海兄弟》•《列寧格勒圍城戰》與李昂尼逝世 Part3 音樂與畫面01.一位電影作曲人的思考和回憶------•如果沒有主題？我會更興奮•朱賽佩‧托納多雷•電影中的歌曲、歌手以及音樂的適應性•昆汀‧塔倫提諾•短暫性和EST 02.回顧好萊塢首秀------•奧斯卡金像獎終身成就獎•美國電影圈首秀•在美國安家？•美國作曲家•泰倫斯‧馬力克•跟約翰‧卡本特一起工作，光有翻譯可不夠 03.制約和創造力：雙重審美 04.戲劇、音樂劇、電視劇音樂------•《約婚夫婦》•《立法者摩西》•《馬可‧波羅》•《撒哈拉之謎》•《出生入死》 05.痛苦和實驗------•羅貝托‧費恩察•尼諾‧羅塔•難以處理的關係•瓊豪、史東以及泛音現象•華倫‧比提•驕傲和懊悔•爭吵和討論 06.電影之外，音樂之外 Part4 祕密與職業01.創作的祕密 02.音樂是什麼？------•音樂的誕生、死亡與復活•尋找自我：如何欣賞當代音樂•我的道路•擴張的現在•現在學音樂？ 03.可預見和不可預見之間的微妙平衡------ 04.題外話------•變化的電影•音色、聲音以及演奏者•關於教學•高產？健全之心寓於健全之體 Part5 一種絕對的音樂？01.起源----•關於「絕對」的簡介達姆施塔特：實驗之夏•新和聲即興樂團 02.對爭議的回應：關於「動態固定」------•《致迪諾》•《復活節主日灑聖水歌，在貝納科》 03.音樂創世主義或者音樂進化主義------•《孕育》•信念：生命的起源和宇宙的起源 04.神祕主義作品------•《方濟各教皇彌撒》 05.理想中的結合：雜糅與希望------•《教會》•《來自寂靜的聲音》和《溺亡者之聲》•《歐羅巴康塔塔》和一首給瑪麗亞的詩 06.語言的交流、形成和滲透------•《UT》•四首協奏曲：曲式無曲式 07.音樂的未來：噪聲和無聲 Part6 與未來的默契 Part7 大家的莫利克奈01.鮑里斯‧波雷納-----------從某種意義上來說，我是和顏尼歐一同學習……02.塞吉歐‧米切利-----------音樂學家如是說03.路易斯‧巴卡羅夫--------高雅音樂和不高雅的音樂？04.羅‧維爾多內---------------兩位宗師05傑里亞諾‧蒙達特--------多獻給你的讚歌06.貝納多‧貝托魯奇--------許多個顏尼歐‧莫利克奈07.朱賽佩‧托納多雷--------工作模式的進化 附錄莫利克奈絕對音樂作品年表莫利克奈應用音樂作品年表 致謝  收回 序自序 　　沿著過去的道路重新審視自己的人生，這感覺挺奇特的。說實話，我從來沒想過會這樣做。不久前我認識了亞歷山卓，計畫逐漸完善起來，進展太過自然，讓我回想起了許多事，我幾乎都沒有意識到，它們就這樣一點一點湧入腦海。 　　人的一生之中，有些事發生了就過去了，人們一般沒有時間去分析整理和客觀面對。而現在，我對這些事有了全新的理解。也許在我生命的這一刻，有這樣一段漫長的探索，這樣漫長的反思，是十分重要，甚至是必要的。我還發現，重新觸碰自己的記憶，帶來的不僅是世事易變、流光易逝的感傷，還意味著你會向前看，知道那些逝去的事物還會再次出現，說不定會出現很多次呢。 　　毫無疑問，這是關於我的最好的一本書，原汁原味、細節豐富、內容全面。 　　這是最真實的一本書。 顏尼歐．莫利克奈